Aus Dur-Sicht
Ab-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Db (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Nigar Muharrem – Senden Sonrasi Akkorde
Tonart Ab Dur – F Moll Akkorde Cm, Bbm, Fm, Db, Eb, Ab, Dbm Leichte Tonart C
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Tonart: Ab | Fm
Kapo: 0
Cm
Sil aklımdakileri gel
Db Bbm
Ben savaşamıyorum onlarla
Fm Bbm Cm
Saldın benim başıma
Cm Db
Sil aklımdaki seni, gel
Eb Fm Bbm Ab Cm
Ben üzerini karalayamıyorum tertemiz orada
Fm
Bugün dünden daha iyi değilim
Eb
Yarın ne olur, kalırım mı bilmem
Db Bbm
Kendimden kaçıyorum senden hemen sonrası
Fm Cm Bbm
Yoruyor beni gündeki saatler, dakikalar ve de saniyeler
Dbm Cm
Geri dön kahrolası
Ende des Songs Noch einmal?
Nigar Muharrem – Senden Sonrasi Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Nigar Muharrem – Senden Sonrasi: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Cm und endet mit Cm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Ab-Dur als auch zu Fm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Db (die Melancholie von Moll)
- b7 = Eb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F-Moll, weil Fm 4-mal erklingt, Ab nur 1-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Ab-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonika — das Zuhause | Ab · C · Eb | 1× |
| ii | Bbm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Bb · Db · F | 5× |
| iii | Cm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C · Eb · G | 6× |
| V/vi | C | Zwischendominante V/vi — führt zu FmZwischendominante | C · E · G | — |
| IV | Db | Subdominante — führt von zu Hause weg | Db · F · Ab | 3× |
| iv | Dbm | Moll-iv — aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | Db · Fb · Ab | 1× |
| V | Eb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Eb · G · Bb | 2× |
| vi | Fm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F · Ab · C | 4× |
| vii° | Gdim | Leittonakkord — Spannung | G · Bb · Db | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonika — das Zuhause | F · Ab · C | 4× |
| ii° | Gdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Paralleles Dur — die helle Seite | Ab · C · Eb | 1× |
| iv | Bbm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · Db · F | 5× |
| v | Cm | Moll-Dominante — sanfter Zug | C · Eb · G | 6× |
| V | C | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C · E · G | — |
| VI | Db | Submediante — warme Farbe | Db · F · Ab | 3× |
| vi | Dbm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Db · Fb · Ab | 1× |
| VII | Eb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Eb · G · Bb | 2× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 22-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Dbm ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- Bbm Fm Abii → vi Fmiv → iMoll-Plagalschluss ×2
- Eb Fm AbV → viTrugschluss FmVII → iäolischer Schluss ×1
- Db Eb AbIV → VIV → V FmVI → VIIVI → VII ×1
- Cm Fm Abiii → vi Fmv → iKadenz in natürlich Moll ×1
Achte besonders auf den Wechsel Bbm → Fm, 2-mal zu hören. Aus Sicht von Fm ist er iv → i (Moll-Plagalschluss: tief und melancholisch); aus Sicht von Ab liest er sich als ii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Ab-Dur-Pentatonik und F-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Ab – Bb – C – Eb – F): Beginne auf Ab für eine hellere Phrase, auf F für eine bluesigere.
- Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bbm landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei Dbm den Akkordtönen (Db · Fb · Ab) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Ab-Dur-Griffen
- Kapo 1 + G-Griffe
- Kapo 4 + E-Griffe
- Kapo 6 + D-Griffe
Mit F-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Em-Griffe
- Kapo 3 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne höher
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Cm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Cm, Bbm, Fm, Db tragen den Song: iii–ii–vi–IV bezogen auf Ab, v–iv–i–VI bezogen auf Fm. Dbm verdunkelt das Bild für einen Moment: Moll-iv — aus dem gleichnamigen Moll entlehnt. Hör genau auf Bbm → Fm (ii → vi in Ab, iv → i in Fm): Moll-Plagalschluss — tief und melancholisch. Der Schlussakkord ist Cm; das Ohr kommt in Ab zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Nigar Muharrem – Senden Sonrasi: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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