Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Nigar Muharrem – Gidene Sor Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde Am, Fmaj7, Em7, G, F Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
Noch keine Bewertungen
oder mit deinen Zugangsdaten
Pass es an dich an
Schriftgröße
Tonart: C | Am
Kapo: 0
Am Fmaj7
Mutluluk iki dudak arasında
Em7 Fmaj7
Hayati satir satır yazasım var
Am Fmaj7
Bu şehrin karanlık yakasında
Em7 G
Umudu görmeden sarasım var
Am
Gidene sor seviyor mu
Fmaj7
Sonu yok biliyorum bu yolun
Am
Boş geliyordu
Fmaj7
Ben olmayan acılara dertlere gülüyorum
Em7
Söz gidiyorum
Bu kadar seviyorken seni hala
Am
Gel demiyorsun
Em7 F
Gülüşün bana cennet cennet oysa
Am
Mutluluk iki dudak arasında
Bana seçip seçip soruyordun arasından benim
Fmaj7
Sızlayan kalbimi arasınlar
Ama görünmez gönlümün ayazından
Em7
Hayati satir satır yazasım var
Bu şehrin karanlık yakasında
Am
Umudu görmeden sarasım var
Em7 Am
Gidenin bitmeyen acısıyla
Em7
Benden daha delisi var mı
G Fmaj7 G
Acısı bitse de ismi kaldı
Am
Güneş bana da doğar mı
Sana aydınlık yollar, bana karanlık
Fmaj7
Benden daha delisi var mı
Acısı bitse de ismi kaldı
Em7
Güneş bana da doğar mı
Fmaj7
Sana aydınlık yollar, bana karanlık
Ende des Songs Noch einmal?
Nigar Muharrem – Gidene Sor Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Nigar Muharrem – Gidene Sor: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Am und endet mit Fmaj7. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei A-Moll, weil er mit Am beginnt und Am 9-mal erklingt, C dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von C-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonika — das Zuhause | C · E · G | — |
| ii | Dm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A | — |
| iii7 | Em7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B · D | 8× |
| V/vi | E | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | — |
| IVmaj7 | Fmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C · E | 9× |
| IV | F | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C | 1× |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | 3× |
| vi | Am | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E | 9× |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonika — das Zuhause | A · C · E | 9× |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| III | C | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | — |
| iv | Dm | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A | — |
| v7 | Em7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B · D | 8× |
| V | E | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B | — |
| VImaj7 | Fmaj7 | Submediante — warme Farbe | F · A · C · E | 9× |
| VI | F | Submediante — warme Farbe | F · A · C | 1× |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | 3× |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 30-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Em7 Am Ciii7 → vi Amv7 → iKadenz in natürlich Moll ×3
- G Am CV → viTrugschluss AmVII → iäolischer Schluss ×2
- Fmaj7 Am CIVmaj7 → vi AmVImaj7 → iVI → i ×2
- F Am CIV → vi AmVI → iVI → i ×1
- Fmaj7 G CIVmaj7 → VIV → V AmVImaj7 → VIIVI → VII ×1
Achte besonders auf den Wechsel Em7 → Am, 3-mal zu hören. Aus Sicht von Am ist er v7 → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von C liest er sich als iii7 → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Fmaj7 landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Em7 landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Am; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Am, Fmaj7, Em7, G tragen den Song: vi–IVmaj7–iii7–V bezogen auf C, i–VImaj7–v7–VII bezogen auf Am. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Em7 → Am (iii7 → vi in C, v7 → i in Am): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Er endet auf Fmaj7 und lässt der C-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Nigar Muharrem – Gidene Sor: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Finde deinen nächsten Song
Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Burak BulutMusik: Burak BulutArrangement: Rabil Seferli
Fehler in diesem Inhalt? Melden.
Nur zu musikpädagogischen Zwecken veröffentlicht. Alle Urheberrechte liegen bei den jeweiligen Rechteinhabern. Wenn du glaubst, dass dieser Inhalt Urheberrechte verletzt, kontaktiere uns bitte.