Vista mayor
C mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = B (sensible, tira hacia casa)
- 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Gidene Sor – Nigar Muharrem
Tono C mayor – A menor Acordes Am, Fmaj7, Em7, G, F Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: C | Am
Cejilla: 0
Am Fmaj7
Mutluluk iki dudak arasında
Em7 Fmaj7
Hayati satir satır yazasım var
Am Fmaj7
Bu şehrin karanlık yakasında
Em7 G
Umudu görmeden sarasım var
Am
Gidene sor seviyor mu
Fmaj7
Sonu yok biliyorum bu yolun
Am
Boş geliyordu
Fmaj7
Ben olmayan acılara dertlere gülüyorum
Em7
Söz gidiyorum
Bu kadar seviyorken seni hala
Am
Gel demiyorsun
Em7 F
Gülüşün bana cennet cennet oysa
Am
Mutluluk iki dudak arasında
Bana seçip seçip soruyordun arasından benim
Fmaj7
Sızlayan kalbimi arasınlar
Ama görünmez gönlümün ayazından
Em7
Hayati satir satır yazasım var
Bu şehrin karanlık yakasında
Am
Umudu görmeden sarasım var
Em7 Am
Gidenin bitmeyen acısıyla
Em7
Benden daha delisi var mı
G Fmaj7 G
Acısı bitse de ismi kaldı
Am
Güneş bana da doğar mı
Sana aydınlık yollar, bana karanlık
Fmaj7
Benden daha delisi var mı
Acısı bitse de ismi kaldı
Em7
Güneş bana da doğar mı
Fmaj7
Sana aydınlık yollar, bana karanlık
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Gidene Sor – Nigar Muharrem
NotasX
Análisis armónico
Nigar Muharrem – Gidene Sor: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Am y termina en Fmaj7. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
A menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = F (la melancolía del menor)
- b7 = G (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a A menor, porque empieza en Am y Am suena 9 veces mientras que C no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde C mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tónica — el hogar | C · E · G | — |
| ii | Dm | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A | — |
| iii7 | Em7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B · D | 8× |
| V/vi | E | Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B | — |
| IVmaj7 | Fmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C · E | 9× |
| IV | F | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C | 1× |
| V | G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | 3× |
| vi | Am | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E | 9× |
| vii° | Bdim | Acorde de sensible — tensión | B · D · F | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tónica — el hogar | A · C · E | 9× |
| ii° | Bdim | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G | — |
| iv | Dm | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A | — |
| v7 | Em7 | Dominante menor — atracción suave | E · G · B · D | 8× |
| V | E | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B | — |
| VImaj7 | Fmaj7 | Submediante — color cálido | F · A · C · E | 9× |
| VI | F | Submediante — color cálido | F · A · C | 1× |
| VII | G | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | 3× |
Análisis
El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 5 acordes distintos, 30 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Em7 Am Ciii7 → vi Amv7 → icadencia de menor natural ×3
- G Am CV → vicadencia rota AmVII → illegada eólica ×2
- Fmaj7 Am CIVmaj7 → vi AmVImaj7 → iVI → i ×2
- F Am CIV → vi AmVI → iVI → i ×1
- Fmaj7 G CIVmaj7 → VIV → V AmVImaj7 → VIIVI → VII ×1
El cambio al que debes prestar atención es Em7 → Am, se oye 3 veces. Desde Am es v7 → i (cadencia de menor natural: llegada suave y modal); desde C se lee como iii7 → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
- Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Fmaj7, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Em7, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de C mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de C
- Cejilla 3 + formas de A
- Cejilla 5 + formas de G
Con las formas de A menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Am
- Cejilla 5 + formas de Em
- Cejilla 7 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Am; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Am, Fmaj7, Em7, G sostienen la canción: vi–IVmaj7–iii7–V respecto a C, i–VImaj7–v7–VII respecto a Am. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Em7 → Am (iii7 → vi en C, v7 → i en Am): cadencia de menor natural — llegada suave y modal. Termina en Fmaj7 y deja la última palabra al lado de C.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Gidene Sor – Nigar Muharrem en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Burak BulutMúsica: Burak BulutArreglo: Rabil Seferli
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