Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Sen Yanımdayken – Toygar Işıklı
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Gm, Cm, Bb, Abmaj7, Ab, Fm Tonalité facile C (capo 3)
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Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
Cm Bb Abmaj7 Gm Abmaj7 Gm Fm
Cm Bb
Elime doğdu gül yüzün ah
Ab Gm
Kana kana içtim dünümü
Cm Bb
Yüzüme güldü ilk sözün ah
Ab Gm
Yana yana seçtim günümü
Abmaj7 Gm
Sen yanımdayken o tozlu yollar aşka gider
Abmaj7 Gm
Ah sen sonumuzu yazsan inan dayanamam ölürüm ben
Fm Gm
Ayrılık bize günah
Fm Gm Ab Bb
Sonunda yannsam bırakmam ah
Cm Bb
Elime doğdu gül yüzün ah
Abmaj7 Gm
Kana kana içtim dünümü
Abmaj7 Gm
Yüzüme güldü ilk sözün ah
Fm Gm Cm
Yana yana seçtim günümü, gel
Cm Bb
Aradı durdu gözlerim ah
Ab Gm
Bekledi günler geceler
Cm Bb
Yalnızım uyuyamadım
Ab Gm
Düğüm düğüm oldu heceler
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Sen Yanımdayken – Toygar Işıklı
NotesX
Analyse harmonique
Toygar Işıklı – Sen Yanımdayken: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cm et se termine sur Gm. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C mineur, car elle s'ouvre sur Cm et Cm revient 7 fois alors que Eb n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Eb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonique — la maison | Eb · G · Bb | — |
| ii | Fm | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C | 4× |
| iii | Gm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D | 13× |
| V/vi | G | Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | — |
| IVmaj7 | Abmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · C · Eb · G | 6× |
| IV | Ab | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · C · Eb | 5× |
| V | Bb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | 7× |
| vi | Cm | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G | 7× |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonique — la maison | C · Eb · G | 7× |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb | — |
| iv | Fm | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C | 4× |
| v | Gm | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D | 13× |
| V | G | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D | — |
| VImaj7 | Abmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Ab · C · Eb · G | 6× |
| VI | Ab | Sus-médiante — couleur chaude | Ab · C · Eb | 5× |
| VII | Bb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | 7× |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 6 accords différents apparaissent 42 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Gm Cm Ebiii → vi Cmv → icadence en mineur naturel ×3
- Fm Cm Ebii → vi Cmiv → iplagale mineure ×1
- Bb Cm EbV → vicadence rompue CmVII → iarrivée éolienne ×1
- Ab Bb EbIV → VIV → V CmVI → VIIVI → VII ×1
Le passage à surveiller est Gm → Cm, entendu 3 fois. Du côté de Cm, c'est v → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de Eb, il se lit iii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bb, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
- 4 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Cm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont Gm, Cm, Bb, Abmaj7 ; lisez-les comme iii–vi–V–IVmaj7 en Eb ou v–i–VII–VImaj7 en Cm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Gm → Cm (iii → vi en Eb, v → i en Cm) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. Elle se termine sur Gm, laissant le dernier mot au côté Eb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Sen Yanımdayken – Toygar Işıklı à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Toygar IşıklıMusique : Toygar Işıklı
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