Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Sen Eşittir Ben – Toygar Işıklı
Tonalité C majeur – A mineur Accords Dm, Am, Em, G, F Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
Am Am Dm G G Dm G G F Am
Am Dm G
Gün karanlıksa etrafın bulanıksa
Em Dm Am
Kaderin sana düşmansa benden çok da farklı değilsin
Dm G
Yağmura saygın sonsuzsa aşka hiç inanmıyorsan
Em Dm Am
Zorla günleri sayıyorsan aynı kişi bile olabiliriz
Dm Em
Eminim bi gün senle buluşup bir şeyler içeceğiz
Dm Em
Hatta belki eskileri anacağız dertleşeceğiz
Am Dm Em Am
En sevdiğin şarkı yalansa hayatının filmi hayatsa
F Em Dm G
Bi de hayatın tümüyle yalansa karşılaşmamız an meselesi
Am Dm Em Am
Hayatının kitabı mutluluksa sardunyaları mırıldanıyorsan
F Em Dm Em
Deniz görmeden yaşayamıyorsan sen eşittir ben demektir
Am Am Dm G G Dm G G F Am
Am Dm G
Gün yol almışsa efkarın omzundaysa
Em Dm Am
Gözyaşın sana düşmansa benden çok da farklı değilsin
Dm G
Yağmura aşkın sonsuzsa kalbinde saklanıyorsan
Em Dm Am
Zorla günleri sayıyorsan aynı hüznü bile duyabiliriz
Dm Em
Eminim bi gün senle buluşup bir şeyler içeceğiz
Dm Em
Hatta belki eskileri anacağız dertleşeceğiz
Am Dm Em Am
En sevdiğin şarkı yalansa hayatının filmi hayatsa
F Em Dm G
Bi de hayatın tümüyle yalansa karşılaşmamız an meselesi
Am Dm Em Am
Hayatının kitabı mutluluksa sardunyaları mırıldanıyorsan
F Em Dm Em
Deniz görmeden yaşayamıyorsan sen eşittir ben demektir
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Sen Eşittir Ben – Toygar Işıklı
NotesX
Analyse harmonique
Toygar Işıklı – Sen Eşittir Ben: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Am et se termine sur Em. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de A mineur, car elle s'ouvre sur Am et Am revient 20 fois alors que C n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis C majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | — |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | 24× |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | 18× |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | — |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | 6× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 14× |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 20× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 20× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | — |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | 24× |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | 18× |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | — |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | 6× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 14× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 5 accords différents apparaissent 82 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Dm G Cii → Vii → V Amiv → VII ×10
- Em Am Ciii → vi Amv → icadence en mineur naturel ×7
- Dm Am Cii → vi Amiv → iplagale mineure ×4
- G Am CV → vicadence rompue AmVII → iarrivée éolienne ×2
- F Am CIV → vi AmVI → iVI → i ×2
Le passage à surveiller est Dm → G, entendu 10 fois. Du côté de Am, c'est iv → VII; du côté de C, il se lit ii → V (ii → V: la préparation classique de la dominante). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Em, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Am pose une base solide pour tout ce qui suit. Dm, Am, Em, G portent la chanson : ii–vi–iii–V par rapport à C, iv–i–v–VII par rapport à Am. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Dm → G (ii → V en C, iv → VII en Am) : ii → V — la préparation classique de la dominante. L'accord final est Em ; l'oreille se repose en C.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Sen Eşittir Ben – Toygar Işıklı à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Toygar Işıklı
Çağın BodurMusique : Çağın Bodur
Çağın BodurMusique : Çağın Bodur
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