Vue majeure
D majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = G (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Resimler Resimler – Grup Gündoğarken
Tonalité D majeur – B mineur Accords D, A7, B7, Em, G, F#m Tonalité facile C (capo 2)
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Tonalité : D | Bm
Capo : 0
D A7 D A7 D A7 D A7 Eski bir resim buldum bugün D A7 D A7 Bir köşesinden içeri girdim D B7 Em Sen bir yerde duruyorsun A7 D A7 D Ben bir yerde D A7 D A7 Dokunmak istedim sana D A7 D A7 Başka insanlar var içinde D B7 Em Sen biriyle konuşuyorsun A7 D Ben biriyle G A7 F#m B7 Resimler resimler resimler Em A7 D Zamanımı çalmış gibi G A7 F#m B7 Resimler resimler resimler Em A7 D O anımı almış gibi G A7 F#m B7 Resimler resimler resimler Em A7 D Devamı varmış gibi D A7 D A7 Eski bir resim buldum bugün D A7 D A7 Bir köşesinden içeri girdim D B7 Em Bir şeylere gülüyorsun A7 D A7 D Belli değil D A7 D A7 Nerdeyiz unutmuşum D A7 D A7 Yanına oturmuşum D B7 Em Ne bir tarih ne bir mekan A7 D Belli değil
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Resimler Resimler – Grup Gündoğarken
NotesX
Analyse harmonique
Grup Gündoğarken – Resimler Resimler: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur D et se termine sur D. Ses accords appartiennent à la fois à D majeur et à Bm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
B mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = G (la mélancolie du mineur)
- b7 = A (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D majeur, car elle commence et se termine sur D et D revient 31 fois alors que Bm n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis B mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à D ou à Bm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonique — la maison | D · F# · A | 31× |
| ii | Em | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · B | 7× |
| iii | F#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F# · A · C# | 3× |
| V/vi | F# | Dominante secondaire V/vi — mène à Bmdominante secondaire | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · B · D | 3× |
| V7 | A7 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | A · C# · E · G | 30× |
| vi | Bm | Relatif mineur — le côté mélancolique | B · D · F# | — |
| V7/ii | B7 | Dominante secondaire V/ii — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# · A | 7× |
| vii° | C#dim | Accord de sensible — tension | C# · E · G | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonique — la maison | B · D · F# | — |
| V7/iv | B7 | Dominante secondaire V/iv — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# · A | 7× |
| ii° | C#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relatif majeur — le côté lumineux | D · F# · A | 31× |
| iv | Em | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G · B | 7× |
| v | F#m | Dominante mineure — attraction douce | F# · A · C# | 3× |
| V | F# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Sus-médiante — couleur chaude | G · B · D | 3× |
| VII7 | A7 | Sous-tonique — marche vers la tonique | A · C# · E · G | 30× |
Analyse
Le couple de tonalités est D majeur et son relatif B mineur (2 dièses). 6 accords différents apparaissent 81 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. B7 joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- A7 D DV7 → Icadence parfaite BmVII7 → III ×27
- B7 Em DV7/ii → iirésolution secondaire BmV7/iv → iv ×7
- Em A7 Dii → V7ii → V Bmiv → VII7 ×7
- G A7 DIV → V7IV → V BmVI → VII7VI → VII ×3
Le passage à surveiller est A7 → D, entendu 27 fois. Du côté de D, il se lit V7 → I (cadence parfaite: l'arrivée la plus forte à la maison); du côté de Bm, c'est VII7 → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de D majeur et celle de B mineur ont les mêmes cinq notes (D – E – F# – A – B) : partez de D pour une phrase plus lumineuse, de B pour une couleur plus blues.
- Sur D, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A7, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur B7, posez-vous sur B, D#, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de D majeur
- Sans capo — formes ouvertes de D
- Capo 2 + formes de C
- Capo 5 + formes de A
Avec les formes de B mineur
- Capo 2 + formes de Am
- Capo 7 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture D pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont D, A7, B7, Em ; lisez-les comme I–V7–V7/ii–ii en D ou III–VII7–V7/iv–iv en Bm. B7 apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/ii — mène à Em. Tendez l'oreille sur A7 → D (V7 → I en D, VII7 → III en Bm) : cadence parfaite — l'arrivée la plus forte à la maison. En finissant sur D, la chanson scelle D comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Resimler Resimler – Grup Gündoğarken à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : İlhan ŞeşenMusique : İlhan Şeşen
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