Vista mayor
D mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = G (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Resimler Resimler – Grup Gündoğarken
Tono D mayor – B menor Acordes D, A7, B7, Em, G, F#m Tono fácil C (cejilla 2)
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Tono: D | Bm
Cejilla: 0
D A7 D A7 D A7 D A7 Eski bir resim buldum bugün D A7 D A7 Bir köşesinden içeri girdim D B7 Em Sen bir yerde duruyorsun A7 D A7 D Ben bir yerde D A7 D A7 Dokunmak istedim sana D A7 D A7 Başka insanlar var içinde D B7 Em Sen biriyle konuşuyorsun A7 D Ben biriyle G A7 F#m B7 Resimler resimler resimler Em A7 D Zamanımı çalmış gibi G A7 F#m B7 Resimler resimler resimler Em A7 D O anımı almış gibi G A7 F#m B7 Resimler resimler resimler Em A7 D Devamı varmış gibi D A7 D A7 Eski bir resim buldum bugün D A7 D A7 Bir köşesinden içeri girdim D B7 Em Bir şeylere gülüyorsun A7 D A7 D Belli değil D A7 D A7 Nerdeyiz unutmuşum D A7 D A7 Yanına oturmuşum D B7 Em Ne bir tarih ne bir mekan A7 D Belli değil
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Resimler Resimler – Grup Gündoğarken
NotasX
Análisis armónico
Grup Gündoğarken – Resimler Resimler: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en D y termina en D. Sus acordes pertenecen tanto a D mayor como a Bm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
B menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = G (la melancolía del menor)
- b7 = A (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a D mayor, porque empieza y termina en D y D suena 31 veces mientras que Bm no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde B menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a D o a Bm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tónica — el hogar | D · F# · A | 31× |
| ii | Em | Supertónica — prepara la dominante | E · G · B | 7× |
| iii | F#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F# · A · C# | 3× |
| V/vi | F# | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bmdominante secundaria | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Subdominante — aleja del hogar | G · B · D | 3× |
| V7 | A7 | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | A · C# · E · G | 30× |
| vi | Bm | Relativo menor — el lado melancólico | B · D · F# | — |
| V7/ii | B7 | Dominante secundaria V/ii — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# · A | 7× |
| vii° | C#dim | Acorde de sensible — tensión | C# · E · G | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tónica — el hogar | B · D · F# | — |
| V7/iv | B7 | Dominante secundaria V/iv — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# · A | 7× |
| ii° | C#dim | Supertónica — prepara la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relativo mayor — el lado luminoso | D · F# · A | 31× |
| iv | Em | Subdominante — aleja del hogar | E · G · B | 7× |
| v | F#m | Dominante menor — atracción suave | F# · A · C# | 3× |
| V | F# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Submediante — color cálido | G · B · D | 3× |
| VII7 | A7 | Subtónica — escalón hacia la tónica | A · C# · E · G | 30× |
Análisis
El par de tonalidades es D mayor y su relativa B menor (2 sostenidos). Aparecen 6 acordes distintos, 81 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. B7 actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- A7 D DV7 → Icadencia auténtica BmVII7 → III ×27
- B7 Em DV7/ii → iiresolución secundaria BmV7/iv → iv ×7
- Em A7 Dii → V7ii → V Bmiv → VII7 ×7
- G A7 DIV → V7IV → V BmVI → VII7VI → VII ×3
El cambio al que debes prestar atención es A7 → D, se oye 27 veces. Desde D se lee como V7 → I (cadencia auténtica: la llegada más fuerte a casa); desde Bm es VII7 → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de D mayor y la de B menor son las mismas cinco notas (D – E – F# – A – B): empieza desde D para una frase más brillante y desde B para una más bluesera.
- Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre A7, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre B7, apóyate en B, D#, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de D mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de D
- Cejilla 2 + formas de C
- Cejilla 5 + formas de A
Con las formas de B menor
- Cejilla 2 + formas de Am
- Cejilla 7 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial D pone una base sólida para todo lo que sigue. Los acordes que más vuelven son D, A7, B7, Em; léelos como I–V7–V7/ii–ii en D o III–VII7–V7/iv–iv en Bm. B7 aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/ii — conduce a Em. Presta oído a A7 → D (V7 → I en D, VII7 → III en Bm): cadencia auténtica — la llegada más fuerte a casa. Al terminar en D, la canción sella D como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Resimler Resimler – Grup Gündoğarken en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: İlhan ŞeşenMúsica: İlhan Şeşen
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