Vue majeure
G majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Aşık Oluyorum Eyvah – Grup Gündoğarken
Tonalité G majeur – E mineur Accords G, D7, Am7, Bm7, E7, Em, Am Tonalité facile C (capo 7)
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Tonalité : G | Em
Capo : 0
G Bm7
Bir ses var içimde
Am7 D7
Seni fısıldar gibi
G Bm7
Nerden çıktın karşıma
Am7 D7
Yine neler başlar gibi
Em Bm7
Hem güzel hem değil
Am D7
Gözümde yaşlar gibi
Bm7 E7 Am7 D7
Yine geceleeer ağır olacak
G
Sabaha kadar
Bm7 E7 Am7 D7
Hayallerimiz gerçek olacak
G
Nereye kadar
G Am7
Aşık oluyorum eyvah
D7 G
Yerimde duramıyorum
Am7
Bile bile yanıyorum eyvah
D7 G
Kendimi tutamıyorum
Bm7 E7 Am7 D7
Yine geceleeer ağır olacak
G
Sabaha kadar
G Bm7
Eski bir hikayeyi
Am7 D7
Dinliyormuş gibiyim
G Bm7
Geçtiğim yollardan
Am7 D7
Dönüyormuş gibiyim
Em Bm7
Ben bu işin sonunu
Am7 D7
Biliyormuş gibiyim
G Am7
Aşık oluyorum eyvah
D7 G
Yerimde duramıyorum
Am7
Bile bile yanıyorum eyvah
D7 G
Kendimi tutamıyorum
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Aşık Oluyorum Eyvah – Grup Gündoğarken
NotesX
Analyse harmonique
Grup Gündoğarken – Aşık Oluyorum Eyvah: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur G et se termine sur G. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
E mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = C (la mélancolie du mineur)
- b7 = D (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G majeur, car elle commence et se termine sur G et G revient 13 fois contre 2 pour Em. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis E mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonique — la maison | G · B · D | 13× |
| ii7 | Am7 | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E · G | 12× |
| ii | Am | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E | 1× |
| iii7 | Bm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# · A | 9× |
| V/vi | B | Dominante secondaire V/vi — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | — |
| IV | C | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G | — |
| V7 | D7 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A · C | 13× |
| vi | Em | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B | 2× |
| V7/ii | E7 | Dominante secondaire V/ii — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B · D | 3× |
| vii° | F#dim | Accord de sensible — tension | F# · A · C | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonique — la maison | E · G · B | 2× |
| V7/iv | E7 | Dominante secondaire V/iv — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B · D | 3× |
| ii° | F#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D | 13× |
| iv7 | Am7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E · G | 12× |
| iv | Am | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E | 1× |
| v7 | Bm7 | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# · A | 9× |
| V | B | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# | — |
| VI | C | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G | — |
| VII7 | D7 | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A · C | 13× |
Analyse
Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 7 accords différents apparaissent 53 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. E7 joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- Am7 D7 Gii7 → V7ii → V Emiv7 → VII7 ×12
- D7 G GV7 → Icadence parfaite EmVII7 → III ×10
- E7 Am7 GV7/ii → ii7résolution secondaire EmV7/iv → iv7 ×3
- D7 Em GV7 → vicadence rompue EmVII7 → iarrivée éolienne ×2
- Am D7 Gii → V7ii → V Emiv → VII7 ×1
Le passage à surveiller est Am7 → D7, entendu 12 fois. Du côté de G, il se lit ii7 → V7 (ii → V: la préparation classique de la dominante); du côté de Em, c'est iv7 → VII7. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de G majeur et celle de E mineur ont les mêmes cinq notes (G – A – B – D – E) : partez de G pour une phrase plus lumineuse, de E pour une couleur plus blues.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D7, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am7, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de G majeur
- Sans capo — formes ouvertes de G
- Capo 3 + formes de E
- Capo 5 + formes de D
Avec les formes de E mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Em
- Capo 2 + formes de Dm
- Capo 7 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur G, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est G, D7, Am7, Bm7 — I–V7–ii7–iii7 côté G, III–VII7–iv7–v7 côté Em. E7 apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/ii — mène à Am. Tendez l'oreille sur Am7 → D7 (ii7 → V7 en G, iv7 → VII7 en Em) : ii → V — la préparation classique de la dominante. Elle se termine sur G, laissant le dernier mot au côté G.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Aşık Oluyorum Eyvah – Grup Gündoğarken à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : İlhan ŞeşenMusique : İlhan Şeşen
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