Aus Dur-Sicht
G-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = C (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Grup Gündoğarken – Aşık Oluyorum Eyvah Akkorde
Tonart G Dur – E Moll Akkorde G, D7, Am7, Bm7, E7, Em, Am Leichte Tonart C (Kapo 7)
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Tonart: G | Em
Kapo: 0
G Bm7
Bir ses var içimde
Am7 D7
Seni fısıldar gibi
G Bm7
Nerden çıktın karşıma
Am7 D7
Yine neler başlar gibi
Em Bm7
Hem güzel hem değil
Am D7
Gözümde yaşlar gibi
Bm7 E7 Am7 D7
Yine geceleeer ağır olacak
G
Sabaha kadar
Bm7 E7 Am7 D7
Hayallerimiz gerçek olacak
G
Nereye kadar
G Am7
Aşık oluyorum eyvah
D7 G
Yerimde duramıyorum
Am7
Bile bile yanıyorum eyvah
D7 G
Kendimi tutamıyorum
Bm7 E7 Am7 D7
Yine geceleeer ağır olacak
G
Sabaha kadar
G Bm7
Eski bir hikayeyi
Am7 D7
Dinliyormuş gibiyim
G Bm7
Geçtiğim yollardan
Am7 D7
Dönüyormuş gibiyim
Em Bm7
Ben bu işin sonunu
Am7 D7
Biliyormuş gibiyim
G Am7
Aşık oluyorum eyvah
D7 G
Yerimde duramıyorum
Am7
Bile bile yanıyorum eyvah
D7 G
Kendimi tutamıyorum
Ende des Songs Noch einmal?
Grup Gündoğarken – Aşık Oluyorum Eyvah Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Grup Gündoğarken – Aşık Oluyorum Eyvah: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit G und endet mit G. Seine Akkorde gehören sowohl zu G-Dur als auch zu Em – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
E-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = C (die Melancholie von Moll)
- b7 = D (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G-Dur, weil er mit G sowohl beginnt als auch endet und G 13-mal erklingt, Em nur 2-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von E-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf G oder auf Em; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonika — das Zuhause | G · B · D | 13× |
| ii7 | Am7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · E · G | 12× |
| ii | Am | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · E | 1× |
| iii7 | Bm7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | B · D · F# · A | 9× |
| V/vi | B | Zwischendominante V/vi — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# | — |
| IV | C | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G | — |
| V7 | D7 | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A · C | 13× |
| vi | Em | Paralleles Moll — die melancholische Seite | E · G · B | 2× |
| V7/ii | E7 | Zwischendominante V/ii — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B · D | 3× |
| vii° | F#dim | Leittonakkord — Spannung | F# · A · C | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonika — das Zuhause | E · G · B | 2× |
| V7/iv | E7 | Zwischendominante V/iv — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B · D | 3× |
| ii° | F#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C | — |
| III | G | Paralleles Dur — die helle Seite | G · B · D | 13× |
| iv7 | Am7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C · E · G | 12× |
| iv | Am | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C · E | 1× |
| v7 | Bm7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | B · D · F# · A | 9× |
| V | B | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | B · D# · F# | — |
| VI | C | Submediante — warme Farbe | C · E · G | — |
| VII7 | D7 | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A · C | 13× |
Analyse
Das Tonartpaar ist G-Dur und seine Paralleltonart E-Moll (1 Kreuz). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 53-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. E7 wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- Am7 D7 Gii7 → V7ii → V Emiv7 → VII7 ×12
- D7 G GV7 → Iauthentischer Ganzschluss EmVII7 → III ×10
- E7 Am7 GV7/ii → ii7Auflösung einer Zwischendominante EmV7/iv → iv7 ×3
- D7 Em GV7 → viTrugschluss EmVII7 → iäolischer Schluss ×2
- Am D7 Gii → V7ii → V Emiv → VII7 ×1
Achte besonders auf den Wechsel Am7 → D7, 12-mal zu hören. Aus Sicht von G liest er sich als ii7 → V7 (ii → V: die klassische Vorbereitung der Dominante); aus Sicht von Em ist er iv7 → VII7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- G-Dur-Pentatonik und E-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (G – A – B – D – E): Beginne auf G für eine hellere Phrase, auf E für eine bluesigere.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D7 landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Am7 landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit G-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene G-Griffe
- Kapo 3 + E-Griffe
- Kapo 5 + D-Griffe
Mit E-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Em-Griffe
- Kapo 2 + Dm-Griffe
- Kapo 7 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit G als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden G, D7, Am7, Bm7 – aus Sicht von G I–V7–ii7–iii7, aus Sicht von Em III–VII7–iv7–v7. E7 sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/ii — führt zu Am. Hör genau auf Am7 → D7 (ii7 → V7 in G, iv7 → VII7 in Em): ii → V — die klassische Vorbereitung der Dominante. Er endet auf G und lässt der G-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Grup Gündoğarken – Aşık Oluyorum Eyvah: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: İlhan ŞeşenMusik: İlhan Şeşen
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