Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Lane Boy – Twenty One Pilots
Tonalité C majeur – A mineur Accords Am, Dm Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
Pas encore de note
ou avec vos identifiants
Personnalisez votre lecture
Taille du texte
Tonalité : C | Am
Capo : 0
Dm Am Am Am
Dm Am
They say stay in your lane, boy, lane, boy
But we go where we want to
Dm Am
They think this thing is a highway, highway
But will they be alive tomorrow
Dm Am
They think this thing is a highway
Dm
If it was our way, we’d have a tempo change every other time change
Am
Cause our minds change, and what we think is good
I wasn’t raised in the hood
Dm Am
But I know a thing or two about pain and darkness
If it wasn’t for this music I don’t know how I would have fought this
Dm Am
Regardless, all these songs I’m hearing are so heartless
Dm
Don’t trust a perfect person and don’t trust a song that’s flawless, honest
Am
There’s a few songs on this record that feel common
I’m in constant confrontation with what I want and what is poppin'
Dm Am
In the industry it seems to me that singles on the radio are currency
My creativity’s on the free when I’m playing shows
Dm Am
They say stay in your lane, boy, lane, boy
But we go where we want to
Dm Am
They think this thing is a highway, highway
But will they be alive tomorrow
Dm Am Am Am
Dm
I’m sorry if that question I asked last
Am
Scared you a bit like a Hazmat, in a gas mask if you ask Zack
‘Cause my brother he likes when I rap fast
Dm
But let's backtrack
Back to this
Am
Who would you live and die for on that list
But the problem is, there’s another list that exists and no one really wants to think about this
Dm Am
Forget sanity, forget salary, forget vanity, my morality
If you get between someone I love and me
You’re gonna get be the heat of my cavalry
Dm Am
All these songs I’m hearing are so heartless
Don’t trust a perfect person and don’t trust a song that’s flawless
Dm Am
They say stay in your lane, boy, lane, boy
But we go where we want to
Dm Am
They think this thing is a highway, highway
But will they be alive tomorrow?
Dm Am
They say stay in your lane, boy, lane, boy
But we go where we want to
Dm Am
They think this thing is a highway, highway
But will they be alive tomorrow
Dm Am Am Am
Dm Am
They say stay in your lane, boy, lane, boy
But we go where we want to
Dm Am
They think this thing is a highway, highway
But will they be alive tomorrow?
Dm Am
They say stay in your lane, boy, lane, boy
But we go where we want to
Dm Am
They think this thing is a highway, highway
But will they be alive tomorrow
Dm Am Am Am
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Lane Boy – Twenty One Pilots
NotesX
Analyse harmonique
Twenty One Pilots – Lane Boy: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Dm et se termine sur Am. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de A mineur, car elle se pose sur Am et Am revient 34 fois alors que C n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis C majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | — |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | 26× |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | — |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | — |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | — |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | — |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 34× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 34× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | — |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | 26× |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | — |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | — |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | — |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 2 accords différents apparaissent 60 fois au total ; 2 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Dm Am Cii → vi Amiv → iplagale mineure ×26
Le passage à surveiller est Dm → Am, entendu 26 fois. Du côté de Am, c'est iv → i (plagale mineure: profond et mélancolique); du côté de C, il se lit ii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Dm pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est Am, Dm — vi–ii côté C, i–iv côté Am. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Dm → Am (ii → vi en C, iv → i en Am) : plagale mineure — profond et mélancolique. Elle se termine sur Am, laissant le dernier mot au côté Am.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Lane Boy – Twenty One Pilots à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Trouvez votre prochaine chanson
Des listes prêtes par difficulté et par ambiance.
Une erreur dans ce contenu ? Signalez-la.
Publié uniquement à des fins d'apprentissage musical. Tous les droits d'auteur appartiennent à leurs propriétaires respectifs. Si vous pensez que ce contenu enfreint des droits d'auteur, contactez-nous.