Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Can't Help Falling In Love – Twenty One Pilots
Tonalité C majeur – A mineur Accords C, G, F, Em, Am, B7, A7, Dm7 Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
C Em Am F C G
Wise men say only fools rush in
F G Am F C G C
But I can't help falling in love with you
C Em Am F C G
Shall I stay? Would it be a sin
F G Am F C G C
If I can't help falling in love with you
Em B7 Em B7
Like a river flows, surely to the sea
Em B7 Em A7 Dm7 G
Darling, so it goes, some things, were meant to beee
C Em Am F C G
Take my hand, take my whole life, too
F G Am F C G C
Cause I can't help falling in love with you
Em B7 Em B7
Like a river flows, surely to the sea
Em B7 Em A7 Dm7 G
Darling, so it goes, some things, were meant to beee
C Em Am F C G
Take my hand, take my whole life, too
F G Am F C G C
Cause I can't help falling in love with you
F G Am F C G C
Cause I can't help falling in love with you
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Can't Help Falling In Love – Twenty One Pilots
NotesX
Analyse harmonique
Twenty One Pilots – Can't Help Falling In Love: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur C et se termine sur C. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C majeur, car elle commence et se termine sur C et C revient 18 fois contre 9 pour Am. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis A mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | 18× |
| ii7 | Dm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A · C | 2× |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | 12× |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | — |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | 14× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 16× |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 9× |
| V7/ii | A7 | Dominante secondaire V/ii — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E · G | 2× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| V7/iii | B7 | Dominante secondaire V/iii — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# · A | 6× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 9× |
| V7/iv | A7 | Dominante secondaire V/iv — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E · G | 2× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| V7/v | B7 | Dominante secondaire V/v — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# · A | 6× |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | 18× |
| iv7 | Dm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A · C | 2× |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | 12× |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | — |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | 14× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 16× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 8 accords différents apparaissent 79 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. B7, A7 jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- F C CIV → Icadence plagale AmVI → III ×9
- G C CV → Icadence parfaite AmVII → III ×7
- B7 Em CV7/iii → iiirésolution secondaire AmV7/v → v ×6
- G Am CV → vicadence rompue AmVII → iarrivée éolienne ×5
- F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×5
- Em Am Ciii → vi Amv → icadence en mineur naturel ×4
Le passage à surveiller est F → C, entendu 9 fois. Du côté de C, il se lit IV → I (cadence plagale: la douce fin « amen »); du côté de Am, c'est VI → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est C ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est C, G, F, Em — I–V–IV–iii côté C, III–VII–VI–v côté Am. B7 apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/iii — mène à Em. Tendez l'oreille sur F → C (IV → I en C, VI → III en Am) : cadence plagale — la douce fin « amen ». En finissant sur C, la chanson scelle C comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Can't Help Falling In Love – Twenty One Pilots à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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