Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Car Radio – Twenty One Pilots
Tonalité C majeur – A mineur Accords G, F, Am Tonalité facile G (capo 5)
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
F F G Am G
F
I ponder of something great
G
My lungs will fill and then deflate
Am
They fill with fire
Exhale desire
G
I know it's dire
My time today
F
I have these thoughts
So often I ought
To replace that slot
G Am
With what I once bought
'Cause somebody stole
G
My car radio
F
And now I just sit in silence
F G
Sometimes quiet is violent
Am
I find it hard to hide it
G
My pride is no longer inside
F
It's on my sleeve
My skin will scream
Reminding me of
G Am
Who I killed inside my dream
G
I hate this car that I'm driving
F
There's no hiding for me
I'm forced to deal with what I feel
G Am
There is no distraction to mask what is real
G
I could pull the steering wheel
F
I have these thoughts
F
So often I ought
To replace that slot
G Am
With what I once bought
'Cause somebody stole
G
My car radio
F
And now I just sit in silence
F F G Am G
F
I ponder of something terrifying
G
'Cause this time there's no sound to hide behind
Am
I find over the course of our human existence
G
One thing consists of consistence
F
And it's that we're all battling fear
G
Oh dear, I don't know if we know why we're here
Am
Oh my, too deep
Please stop thinking
G
I liked it better when my car had sound
F
There are things we can do
G
But from the things that work there are only two
Am
And from the two that we choose to do
G
Peace will win
And fear will lose
F
There's faith and there's sleep
G
We need to pick one please because
Am
Faith is to be awake
G
And to be awake is for us to think
F
And for us to think is to be alive
And I will try with every rhyme
G Am
To come across like I am dying
G F
To let you know you need to try to think
I have these thoughts
So often I ought
To replace that slot
G Am
With what I once bought
'Cause somebody stole
G
My car radio
F
And now I just sit in silence
F F G Am G
F
I ponder of something great
F G
My lungs will fill and then deflate
Am
They fill with fire
Exhale desire
G
I know it's dire
My time today
F
I have these thoughts
F
So often I ought
To replace that slot
G Am
With what I once bought
'Cause somebody stole
G
My car radio
F
And now I just sit in silence
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Car Radio – Twenty One Pilots
NotesX
Analyse harmonique
Twenty One Pilots – Car Radio: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur F et se termine sur F. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de A mineur, car Am revient 17 fois alors que C n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis C majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | — |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | — |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | — |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | — |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | 27× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 34× |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 17× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 17× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | — |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | — |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | — |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | 27× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 34× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 3 accords différents apparaissent 78 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- G Am CV → vicadence rompue AmVII → iarrivée éolienne ×17
- F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×17
Le passage à surveiller est G → Am, entendu 17 fois. Du côté de Am, c'est VII → i (arrivée éolienne: monte d'un ton pour rentrer à la maison); du côté de C, il se lit V → vi (cadence rompue: on attend C, on tombe sur Am). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur F, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. G, F, Am portent la chanson : V–IV–vi par rapport à C, VII–VI–i par rapport à Am. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur G → Am (V → vi en C, VII → i en Am) : arrivée éolienne — monte d'un ton pour rentrer à la maison. Elle se termine sur F, laissant le dernier mot au côté C.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Car Radio – Twenty One Pilots à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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