Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Stressed Out – Twenty One Pilots
Tonalité C majeur – A mineur Accords Am, F, E, Dm, G, C Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
F Dm Am Am
F Dm
I wish I found some better sounds no one's ever heard
Am
I wish I had a better voice and sang some better words
F Dm
I wish I found some chords in an order that is new
Am
I wish I didn't have to rhyme every time I sang
F Dm
I was told when I get older all my fears would shrink
Am
But now I'm insecure, and I care what people think
F Dm Am
My name's Blurryface, and I care what you think
F Dm Am
My name's Blurryface, and I care what you think
F E Am E
Wish we could turn back time to the good old days
Am G C E
When our mommas sang us to sleep, but now we're stressed out
Am G C E
Wish we could turn back time to the good old days
Am G C E F Dm Am
When our mommas sang us to sleep, but now we're stressed out
Am F Dm Am
We're stressed out
F Dm
Sometimes a certain smell will take me back to when I was young
Am
How come I'm never able to identify where it's coming from
F Dm
I'd make a candle out of it, if I ever found it
Am
Try to sell it, never sell out of it, I'd probably only ever sell one
F Dm
I'd give it to my brother because we have the same nose
Am
Same clothes, home grown, the stones thrown from the creek we used to roam
F Dm
But it would remind of when nothing really mattered
Am
Out of student loans and tree house homes, we all would take the latter
F Dm Am
My name's Blurryface, and I care what you think
F Dm Am
My name's Blurryface, and I care what you think
F E Am E
Wish we could turn back time to the good old days
Am G C E
When our mommas sang us to sleep, but now we're stressed out
Am G C E
Wish we could turn back time to the good old days
Am G C E
When our mommas sang us to sleep, but now we're stressed out
Am G
We used to play pretend, give each other different names
C E
We would build a rocket ship and then we'd fly it far away
Am G
Used to dream of outer space but now they're laughing at our face saying
C E
"Wake up you need to make money"
Am G
We used to play pretend, give each other different names
C E
We would build a rocket ship and then we'd fly it far away
Am G
Used to dream of outer space but now they're laughing at our face saying
C E
"Wake up you need to make money"
F E Am E
Wish we could turn back time to the good old days
Am G C E
When our mommas sang us to sleep, but now we're stressed out
Am G C E
Wish we could turn back time to the good old days
Am G C E
When our mommas sang us to sleep, but now we're stressed out
F Dm
We used to play pretend, used to play pretend, money
Am
We used to play pretend, wake up, you need the money
F Dm
We used to play pretend, used to play pretend, money
Am
We used to play pretend, wake up, you need the money
F Dm
We used to play pretend, give each other different names
Am
We would build a rocket ship and then we'd fly it far away
F Dm
Used to dream of outer space but now they're laughing at our face saying
Am
"Wake up you need to make money"
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Stressed Out – Twenty One Pilots
NotesX
Analyse harmonique
Twenty One Pilots – Stressed Out: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur F et se termine sur Am. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
- #7 = G# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de A mineur, car elle se pose sur Am, Am revient 36 fois contre 13 pour C et l'accord de V majeur pointe droit vers Am. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis C majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | 13× |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | 18× |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | — |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | 19× |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | 21× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 13× |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 36× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 36× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | 13× |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | 18× |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | 19× |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | 21× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 13× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 6 accords différents apparaissent 120 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Am apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis C, ce même E est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Am.
Enchaînements d'accords
- Dm Am Cii → vi Amiv → iplagale mineure ×18
- E Am CV/vi → vi AmV → icadence en mineur harmonique ×16
- G C CV → Icadence parfaite AmVII → III ×13
Le passage à surveiller est Dm → Am, entendu 18 fois. Du côté de Am, c'est iv → i (plagale mineure: profond et mélancolique); du côté de C, il se lit ii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur E, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive E, remplacez le G de la gamme par G# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur F, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont Am, F, E, Dm ; lisez-les comme vi–IV–V/vi–ii en C ou i–VI–V–iv en Am. E est le rebondissement intéressant : en C, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Am, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Dm → Am (ii → vi en C, iv → i en Am) : plagale mineure — profond et mélancolique. L'accord final est Am ; l'oreille se repose en Am.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Stressed Out – Twenty One Pilots à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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