Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Twenty One Pilots – Stressed Out Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde Am, F, E, Dm, G, C Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
F Dm Am Am
F Dm
I wish I found some better sounds no one's ever heard
Am
I wish I had a better voice and sang some better words
F Dm
I wish I found some chords in an order that is new
Am
I wish I didn't have to rhyme every time I sang
F Dm
I was told when I get older all my fears would shrink
Am
But now I'm insecure, and I care what people think
F Dm Am
My name's Blurryface, and I care what you think
F Dm Am
My name's Blurryface, and I care what you think
F E Am E
Wish we could turn back time to the good old days
Am G C E
When our mommas sang us to sleep, but now we're stressed out
Am G C E
Wish we could turn back time to the good old days
Am G C E F Dm Am
When our mommas sang us to sleep, but now we're stressed out
Am F Dm Am
We're stressed out
F Dm
Sometimes a certain smell will take me back to when I was young
Am
How come I'm never able to identify where it's coming from
F Dm
I'd make a candle out of it, if I ever found it
Am
Try to sell it, never sell out of it, I'd probably only ever sell one
F Dm
I'd give it to my brother because we have the same nose
Am
Same clothes, home grown, the stones thrown from the creek we used to roam
F Dm
But it would remind of when nothing really mattered
Am
Out of student loans and tree house homes, we all would take the latter
F Dm Am
My name's Blurryface, and I care what you think
F Dm Am
My name's Blurryface, and I care what you think
F E Am E
Wish we could turn back time to the good old days
Am G C E
When our mommas sang us to sleep, but now we're stressed out
Am G C E
Wish we could turn back time to the good old days
Am G C E
When our mommas sang us to sleep, but now we're stressed out
Am G
We used to play pretend, give each other different names
C E
We would build a rocket ship and then we'd fly it far away
Am G
Used to dream of outer space but now they're laughing at our face saying
C E
"Wake up you need to make money"
Am G
We used to play pretend, give each other different names
C E
We would build a rocket ship and then we'd fly it far away
Am G
Used to dream of outer space but now they're laughing at our face saying
C E
"Wake up you need to make money"
F E Am E
Wish we could turn back time to the good old days
Am G C E
When our mommas sang us to sleep, but now we're stressed out
Am G C E
Wish we could turn back time to the good old days
Am G C E
When our mommas sang us to sleep, but now we're stressed out
F Dm
We used to play pretend, used to play pretend, money
Am
We used to play pretend, wake up, you need the money
F Dm
We used to play pretend, used to play pretend, money
Am
We used to play pretend, wake up, you need the money
F Dm
We used to play pretend, give each other different names
Am
We would build a rocket ship and then we'd fly it far away
F Dm
Used to dream of outer space but now they're laughing at our face saying
Am
"Wake up you need to make money"
Ende des Songs Noch einmal?
Twenty One Pilots – Stressed Out Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Twenty One Pilots – Stressed Out: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit F und endet mit Am. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = G# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei A-Moll, weil er auf Am zur Ruhe kommt, Am 36-mal erklingt, C nur 13-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Am zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von C-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonika — das Zuhause | C · E · G | 13× |
| ii | Dm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A | 18× |
| iii | Em | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B | — |
| V/vi | E | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | 19× |
| IV | F | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C | 21× |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | 13× |
| vi | Am | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E | 36× |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonika — das Zuhause | A · C · E | 36× |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| III | C | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | 13× |
| iv | Dm | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A | 18× |
| v | Em | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B | 19× |
| VI | F | Submediante — warme Farbe | F · A · C | 21× |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | 13× |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 120-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Am bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von C ist dasselbe E ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Am.
Akkordfolgen
- Dm Am Cii → vi Amiv → iMoll-Plagalschluss ×18
- E Am CV/vi → vi AmV → iKadenz in harmonisch Moll ×16
- G C CV → Iauthentischer Ganzschluss AmVII → III ×13
Achte besonders auf den Wechsel Dm → Am, 18-mal zu hören. Aus Sicht von Am ist er iv → i (Moll-Plagalschluss: tief und melancholisch); aus Sicht von C liest er sich als ii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über E landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn E kommt, spiel statt des G der Tonleiter ein G#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit F als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Am, F, E, Dm; lies sie als vi–IV–V/vi–ii in C oder als i–VI–V–iv in Am. E ist die spannende Wendung: In C ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Am dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Dm → Am (ii → vi in C, iv → i in Am): Moll-Plagalschluss — tief und melancholisch. Der Schlussakkord ist Am; das Ohr kommt in Am zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Twenty One Pilots – Stressed Out: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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