Vue majeure
Bb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Eb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Seninle (Kenan Doğulu) – Nükhet Duru
Tonalité Bb majeur – G mineur Accords Dm7, Ebmaj7, F7, Cm7, Bbmaj7, Abmaj7 Tonalité facile C
Pas encore de note
ou avec vos identifiants
Personnalisez votre lecture
Taille du texte
Tonalité : Bb | Gm
Capo : 0
Dm7 Cm7
Sen ağladığımı görmeden, duymadan
Bbmaj7 Abmaj7 F7 Ebmaj7 F7
Acılarımı benimle paylaşmadan, hatırın kırılmadan
Dm7 Cm7
Ben gülen gözyaşlarımla, çaresiz
Bbmaj7 Abmaj7 F7
Yitirdiğim güzel duygularımla, bükülen boynumla
Ebmaj7
Seninle, bir yolun başındayım
Dm7
Seninle, belki de sonundayım
Ebmaj7 Dm7
Seninle, yasak tutkuların en temizinde
Ebmaj7
Seninle, kendime yenildim ben
Dm7
Seninle, hasrete alışkındım
Ebmaj7 Dm7
Seninle, soylu sevgilerin en tutsağında
Ebmaj7 Ebmaj7 Dm7 F7
Dm7 Cm7
Gün duygularımın karmaşık olduğu
Bbmaj7 Abmaj7 F7 Ebmaj7 F7
Gözlerimin artık buruk baktığı, gülümün solduğu
Ebmaj7
Seninle, bir yolun başındayım
Dm7
Seninle, belki de sonundayım
Ebmaj7 Dm7
Seninle, yasak tutkuların en temizinde
Ebmaj7
Seninle, kendime yenildim ben
Dm7
Seninle, hasrete alışkındım
Ebmaj7 Dm7
Seninle, soylu sevgilerin en tutsağında
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Seninle (Kenan Doğulu) – Nükhet Duru
NotesX
Analyse harmonique
Nükhet Duru – Seninle (Kenan Doğulu): analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Dm7 et se termine sur Dm7. Ses accords appartiennent à la fois à Bb majeur et à Gm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Eb (la mélancolie du mineur)
- b7 = F (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Bb majeur, car Bb revient 3 fois alors que Gm n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis G mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Bb ou à Gm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Bbmaj7 | Tonique — la maison | Bb · D · F · A | 3× |
| ii7 | Cm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · G · Bb | 3× |
| iii7 | Dm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D · F · A · C | 12× |
| III | D | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F# · A | — |
| IVmaj7 | Ebmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · G · Bb · D | 12× |
| V7 | F7 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F · A · C · Eb | 6× |
| vi | Gm | Relatif mineur — le côté mélancolique | G · Bb · D | — |
| bVIImaj7 | Abmaj7 | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | Ab · C · Eb · G | 3× |
| vii° | Adim | Accord de sensible — tension | A · C · Eb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonique — la maison | G · Bb · D | — |
| bIImaj7 | Abmaj7 | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | Ab · C · Eb · G | 3× |
| ii° | Adim | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · Eb | — |
| IIImaj7 | Bbmaj7 | Relatif majeur — le côté lumineux | Bb · D · F · A | 3× |
| iv7 | Cm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · Eb · G · Bb | 3× |
| v7 | Dm7 | Dominante mineure — attraction douce | D · F · A · C | 12× |
| V | D | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D · F# · A | — |
| VImaj7 | Ebmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Eb · G · Bb · D | 12× |
| VII7 | F7 | Sous-tonique — marche vers la tonique | F · A · C · Eb | 6× |
Analyse
Le couple de tonalités est Bb majeur et son relatif G mineur (2 bémols). 6 accords différents apparaissent 39 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Abmaj7 est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- Ebmaj7 F7 BbIVmaj7 → V7IV → V GmVImaj7 → VII7VI → VII ×2
Le passage à surveiller est Ebmaj7 → F7, entendu 2 fois. Du côté de Bb, il se lit IVmaj7 → V7 (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour); du côté de Gm, c'est VImaj7 → VII7 (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Bb majeur et celle de G mineur ont les mêmes cinq notes (Bb – C – D – F – G) : partez de Bb pour une phrase plus lumineuse, de G pour une couleur plus blues.
- Sur Dm7, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ebmaj7, posez-vous sur Eb, G, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F7, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Abmaj7, suivez les notes de l'accord (Ab · C · Eb · G) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Bb majeur
- Capo 1 + formes de A
- Capo 3 + formes de G
- Capo 6 + formes de E
Avec les formes de G mineur
- Capo 3 + formes de Em
- Capo 5 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Dm7, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Dm7, Ebmaj7, F7, Cm7 portent la chanson : iii7–IVmaj7–V7–ii7 par rapport à Bb, v7–VImaj7–VII7–iv7 par rapport à Gm. Abmaj7 assombrit brièvement le tableau : bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme). Tendez l'oreille sur Ebmaj7 → F7 (IVmaj7 → V7 en Bb, VImaj7 → VII7 en Gm) : IV → V — l'élan qui fait monter la tension avant le retour. L'accord final est Dm7 ; l'oreille se repose en Bb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Seninle (Kenan Doğulu) – Nükhet Duru à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Trouvez votre prochaine chanson
Des listes prêtes par difficulté et par ambiance.
Paroles : Nükhet DuruMusique : Onno TunçArrangement : Ozan Doğulu
Une erreur dans ce contenu ? Signalez-la.
Publié uniquement à des fins d'apprentissage musical. Tous les droits d'auteur appartiennent à leurs propriétaires respectifs. Si vous pensez que ce contenu enfreint des droits d'auteur, contactez-nous.