Vue majeure
Bb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Eb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Şapkamı Geri İstiyorum – Kaan Boşnak
Tonalité Bb majeur – G mineur Accords G, C, Bb, Ab Tonalité facile G (capo 3)
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Tonalité : Bb | Gm
Capo : 0
G G G G
G Bb G Bb
Kozyatağı'nda hayat hep evin içinden ibaret
C Bb G Bb
Kafamdaki kötüyü yendim mi ben nihayet
C Bb C
Gösterip isteyemedim, üzüldüm gizleyemedim
Bb C Bb C
Hoş bir dizi bulmuştum, zil çaldı izleyemedim
G G G G
G Bb C Bb
Geçmesini bekledim başımın ağrısının
G Bb C Bb
En büyük düşmanıyım sütyeninin kopçasının
C Bb C
Sanki dibine düşmüştüm cehennemin kapısının
Bb C Bb C
Enkazında saklandım şehrin kalıntısının
G G G G
G Ab C G Ab C G Ab C G Ab C
Bulamaaaazlar benii bulamaaaazlar
G Ab C G Ab C G Ab C G Ab C
Onnlaaaaar zaateeeen aramaaaaazlar
G Bb C Bb
Benim kırmızı kalbim senden hiç vazgeçer mi
G Bb C Bb
İstanbul'da sıcaktan terlemeden yaz geçer mi
C Bb C
Geçer elbette geçer günlük süt ömrü gibi
Bb C Bb C
Ne zaman uyanıp süt içsem tekrar uykum gelmişti
G Bb C Bb
Çingene çocuğa verdiğim şapkanın aynısını
G Bb C Bb
Alıcam tekrar bulursam, çok gördüm faydasını
C Bb C
Kızmaya da hakkım yok, sarhoştum hediye ettim
Bb C Bb C
Hiçkimse de 'oğlum dur, manyak mısın?' demedi
G Ab C G Ab C G Ab C G Ab C
Bulamaaaazlar benii bulamaaaazlar
G Ab C G Ab C G Ab C G Ab C
Onnlaaaaar zaateeeen aramaaaaazlar
G G G G
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Şapkamı Geri İstiyorum – Kaan Boşnak
NotesX
Analyse harmonique
Kaan Boşnak – Şapkamı Geri İstiyorum: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur G et se termine sur G. Ses accords appartiennent à la fois à Bb majeur et à Gm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Eb (la mélancolie du mineur)
- b7 = F (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Bb majeur, car Bb revient 28 fois alors que Gm n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis G mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Bb ou à Gm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonique — la maison | Bb · D · F | 28× |
| ii | Cm | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · G | — |
| II | C | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · E · G | 39× |
| iii | Dm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D · F · A | — |
| V/vi | D | Dominante secondaire V/vi — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · G · Bb | — |
| V | F | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F · A · C | — |
| vi | Gm | Relatif mineur — le côté mélancolique | G · Bb · D | — |
| V/ii | G | Dominante secondaire V/ii — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | 41× |
| bVII | Ab | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | Ab · C · Eb | 16× |
| vii° | Adim | Accord de sensible — tension | A · C · Eb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonique — la maison | G · Bb · D | — |
| V/iv | G | Dominante secondaire V/iv — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | 41× |
| bII | Ab | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | Ab · C · Eb | 16× |
| ii° | Adim | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relatif majeur — le côté lumineux | Bb · D · F | 28× |
| iv | Cm | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · Eb · G | — |
| IV | C | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | C · E · G | 39× |
| v | Dm | Dominante mineure — attraction douce | D · F · A | — |
| V | D | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Sus-médiante — couleur chaude | Eb · G · Bb | — |
| VII | F | Sous-tonique — marche vers la tonique | F · A · C | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Bb majeur et son relatif G mineur (2 bémols). 4 accords différents apparaissent 124 fois au total ; 1 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. G joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité. Ab est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Bb majeur et celle de G mineur ont les mêmes cinq notes (Bb – C – D – F – G) : partez de Bb pour une phrase plus lumineuse, de G pour une couleur plus blues.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bb, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ab, suivez les notes de l'accord (Ab · C · Eb) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Bb majeur
- Capo 1 + formes de A
- Capo 3 + formes de G
- Capo 6 + formes de E
Avec les formes de G mineur
- Capo 3 + formes de Em
- Capo 5 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est G ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est G, C, Bb, Ab — V/ii–II–I–bVII côté Bb, V/iv–IV–III–bII côté Gm. G apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/ii — mène à Cm. L'accord final est G ; l'oreille se repose en Bb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Şapkamı Geri İstiyorum – Kaan Boşnak à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Kaan BoşnakMusique : Kaan Boşnak
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