Vista mayor
Bb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Eb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Seninle (Kenan Doğulu) – Nükhet Duru
Tono Bb mayor – G menor Acordes Dm7, Ebmaj7, F7, Cm7, Bbmaj7, Abmaj7 Tono fácil C
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Tono: Bb | Gm
Cejilla: 0
Dm7 Cm7
Sen ağladığımı görmeden, duymadan
Bbmaj7 Abmaj7 F7 Ebmaj7 F7
Acılarımı benimle paylaşmadan, hatırın kırılmadan
Dm7 Cm7
Ben gülen gözyaşlarımla, çaresiz
Bbmaj7 Abmaj7 F7
Yitirdiğim güzel duygularımla, bükülen boynumla
Ebmaj7
Seninle, bir yolun başındayım
Dm7
Seninle, belki de sonundayım
Ebmaj7 Dm7
Seninle, yasak tutkuların en temizinde
Ebmaj7
Seninle, kendime yenildim ben
Dm7
Seninle, hasrete alışkındım
Ebmaj7 Dm7
Seninle, soylu sevgilerin en tutsağında
Ebmaj7 Ebmaj7 Dm7 F7
Dm7 Cm7
Gün duygularımın karmaşık olduğu
Bbmaj7 Abmaj7 F7 Ebmaj7 F7
Gözlerimin artık buruk baktığı, gülümün solduğu
Ebmaj7
Seninle, bir yolun başındayım
Dm7
Seninle, belki de sonundayım
Ebmaj7 Dm7
Seninle, yasak tutkuların en temizinde
Ebmaj7
Seninle, kendime yenildim ben
Dm7
Seninle, hasrete alışkındım
Ebmaj7 Dm7
Seninle, soylu sevgilerin en tutsağında
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Seninle (Kenan Doğulu) – Nükhet Duru
NotasX
Análisis armónico
Nükhet Duru – Seninle (Kenan Doğulu): análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Dm7 y termina en Dm7. Sus acordes pertenecen tanto a Bb mayor como a Gm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Eb (la melancolía del menor)
- b7 = F (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Bb mayor, porque Bb suena 3 veces mientras que Gm no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde G menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Bb o a Gm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Bbmaj7 | Tónica — el hogar | Bb · D · F · A | 3× |
| ii7 | Cm7 | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · G · Bb | 3× |
| iii7 | Dm7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D · F · A · C | 12× |
| III | D | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F# · A | — |
| IVmaj7 | Ebmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | Eb · G · Bb · D | 12× |
| V7 | F7 | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | F · A · C · Eb | 6× |
| vi | Gm | Relativo menor — el lado melancólico | G · Bb · D | — |
| bVIImaj7 | Abmaj7 | bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado | Ab · C · Eb · G | 3× |
| vii° | Adim | Acorde de sensible — tensión | A · C · Eb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tónica — el hogar | G · Bb · D | — |
| bIImaj7 | Abmaj7 | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | Ab · C · Eb · G | 3× |
| ii° | Adim | Supertónica — prepara la dominante | A · C · Eb | — |
| IIImaj7 | Bbmaj7 | Relativo mayor — el lado luminoso | Bb · D · F · A | 3× |
| iv7 | Cm7 | Subdominante — aleja del hogar | C · Eb · G · Bb | 3× |
| v7 | Dm7 | Dominante menor — atracción suave | D · F · A · C | 12× |
| V | D | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D · F# · A | — |
| VImaj7 | Ebmaj7 | Submediante — color cálido | Eb · G · Bb · D | 12× |
| VII7 | F7 | Subtónica — escalón hacia la tónica | F · A · C · Eb | 6× |
Análisis
El par de tonalidades es Bb mayor y su relativa G menor (2 bemoles). Aparecen 6 acordes distintos, 39 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Abmaj7 está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- Ebmaj7 F7 BbIVmaj7 → V7IV → V GmVImaj7 → VII7VI → VII ×2
El cambio al que debes prestar atención es Ebmaj7 → F7, se oye 2 veces. Desde Bb se lee como IVmaj7 → V7 (IV → V: el impulso que sube la tensión antes de volver a casa); desde Gm es VImaj7 → VII7 (VI → VII: el escalón ascendente que se dirige a la tónica). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Bb mayor y la de G menor son las mismas cinco notas (Bb – C – D – F – G): empieza desde Bb para una frase más brillante y desde G para una más bluesera.
- Sobre Dm7, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Ebmaj7, apóyate en Eb, G, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F7, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En Abmaj7, sigue las notas del acorde (Ab · C · Eb · G) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Bb mayor
- Cejilla 1 + formas de A
- Cejilla 3 + formas de G
- Cejilla 6 + formas de E
Con las formas de G menor
- Cejilla 3 + formas de Em
- Cejilla 5 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más agudo
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Dm7, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Dm7, Ebmaj7, F7, Cm7 sostienen la canción: iii7–IVmaj7–V7–ii7 respecto a Bb, v7–VImaj7–VII7–iv7 respecto a Gm. Abmaj7 oscurece el panorama por un momento: bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo). Presta oído a Ebmaj7 → F7 (IVmaj7 → V7 en Bb, VImaj7 → VII7 en Gm): IV → V — el impulso que sube la tensión antes de volver a casa. El acorde final es Dm7; el oído descansa en Bb.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Seninle (Kenan Doğulu) – Nükhet Duru en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Nükhet DuruMúsica: Onno TunçArreglo: Ozan Doğulu
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