Vue majeure
G majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Çukur – Zeynep Bastık
Tonalité G majeur – E mineur Accords Am7, Em, Bm7, Cmaj7, D, F#m7b5, G, Am … Tonalité facile C (capo 7)
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Tonalité : G | Em
Capo : 0
Cmaj7
Tenim söver dilim döver
D
Gitmem yine de
Cmaj7
Çıkmazda aklım
Benden ne yarattın
Bm7
Hiç gitme diye
Am7
Büyüler yaptım
Bm7
Görüyorum önümde
Am7
Bitmeyecek sensizliği
Bm7
Ben biliyorum
Am7
Sen asla bilme bensizliği
Em
Alışırsın diyorsun
D Cmaj7
Ben buna hiç alışamam
Em
Ürküyorum diyorsun
D Cmaj7
Beni de anla o zaman
Am7
Çok yalnızım çok
Bm7
Ama asla yalnız kalamam
Am7
Korkma o çukurdan
Em
Seni ben alıcam
Em
Alışırsın diyorsun
D Cmaj7
Ben buna hiç alışamam
Em
Ürküyorum diyorsun
D Cmaj7
Beni de anla o zaman
Am7
Çok yalnızım çok
Bm7
Ama asla yalnız kalamam
Am7
Korkma o çukurdan
Em
Seni ben alıcam
Em F#m7b5 G Am7 Bm7
Em F#m7b5 G Am C Bm7
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Çukur – Zeynep Bastık
NotesX
Analyse harmonique
Zeynep Bastık – Çukur: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cmaj7 et se termine sur Bm7. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
E mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = C (la mélancolie du mineur)
- b7 = D (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de E mineur, car Em revient 8 fois contre 2 pour G. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis G majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonique — la maison | G · B · D | 2× |
| ii7 | Am7 | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E · G | 8× |
| ii | Am | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E | 1× |
| iii7 | Bm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# · A | 7× |
| V/vi | B | Dominante secondaire V/vi — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | — |
| IVmaj7 | Cmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G · B | 6× |
| IV | C | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G | 1× |
| V | D | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | 5× |
| vi | Em | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B | 8× |
| viiø7 | F#m7b5 | Accord de sensible — tension | F# · A · C · E | 2× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonique — la maison | E · G · B | 8× |
| iiø7 | F#m7b5 | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C · E | 2× |
| III | G | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D | 2× |
| iv7 | Am7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E · G | 8× |
| iv | Am | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E | 1× |
| v7 | Bm7 | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# · A | 7× |
| V | B | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# | — |
| VImaj7 | Cmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G · B | 6× |
| VI | C | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G | 1× |
| VII | D | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | 5× |
Analyse
Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 9 accords différents apparaissent 40 fois au total ; 9 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Am7 Em Gii7 → vi Emiv7 → iplagale mineure ×3
- Cmaj7 Em GIVmaj7 → vi EmVImaj7 → iVI → i ×2
- Cmaj7 D GIVmaj7 → VIV → V EmVImaj7 → VIIVI → VII ×1
- Bm7 Em Giii7 → vi Emv7 → icadence en mineur naturel ×1
Le passage à surveiller est Am7 → Em, entendu 3 fois. Du côté de Em, c'est iv7 → i (plagale mineure: profond et mélancolique); du côté de G, il se lit ii7 → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de G majeur et celle de E mineur ont les mêmes cinq notes (G – A – B – D – E) : partez de G pour une phrase plus lumineuse, de E pour une couleur plus blues.
- Sur Am7, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Em, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bm7, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de G majeur
- Sans capo — formes ouvertes de G
- Capo 3 + formes de E
- Capo 5 + formes de D
Avec les formes de E mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Em
- Capo 2 + formes de Dm
- Capo 7 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Cmaj7, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont Am7, Em, Bm7, Cmaj7 ; lisez-les comme ii7–vi–iii7–IVmaj7 en G ou iv7–i–v7–VImaj7 en Em. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Am7 → Em (ii7 → vi en G, iv7 → i en Em) : plagale mineure — profond et mélancolique. L'accord final est Bm7 ; l'oreille se repose en G.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Çukur – Zeynep Bastık à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Zeynep BastıkMusique : Zeynep Bastık
Çağrı TelkıvıranArrangement : Çağrı Telkıvıran
Çağrı TelkıvıranArrangement : Çağrı Telkıvıran
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