Vista mayor
G mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = C (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Sızı Kaldı – Burak King
Tono G mayor – E menor Acordes Bm, C, D Tono fácil C (cejilla 7)
Aún sin valoraciones
o con tus datos de acceso
Ajústalo a tu estilo
Tamaño del texto
Tono: G | Em
Cejilla: 0
Bm
Bm
Çoğu gitti azı kaldı
Kaderden öteye yazı var mı
Hep kış geçti ömür yazı var mı
C D
Bunun yazı var mı bunun yazı var mı
Bm
Adaletin sazı var mı
Aşk bitti iş kumara kaldı
C D
Kumara kaldı kumara kaldı
Bm
Gönülden öte yol var mı
C D
Umudum olsa çabalardım çabalardım çabalardım
Bm
Yaram geçti izi kaldı
C D
İçimde acı bir sızı kaldı sızı kaldı sızı kaldı
Bm
Çoğu gitti azı kaldı
Kaderden öteye yazı var mı
Hep kış geçti ömür yazı var mı
C Bm
Bunun yazı var mı bunun yazı var mı
Bm
Vergi gibi bedel ödedim
Nedenlere neden aradım
Yolun yolcusuyum yine gelirim
C D
Evime dönemezsem sende kalırım
Bm
Dergilere kapak olamam ama
Sevgilere kucak açarım
Açardı sevdamız tehlike
C D
Canımı dişime vitesi beşe takarım
Bm
Yoksa araç giderim yaya
Ben çöle saz çaldım siz göle maya
Yoruldum bayağı da bayağı
C Bm
Ama sırt çevirir mi hiç yıldızlar aya
Bm
Bitches hepinize faya
Sert tabi çarptığım kaya
Gel kaderimiz düşmeden zara
C Bm
Bre kimseye ak diyip çıkmadık kara
Bm Bm Bm C D
Bm
Çoğu gitti azı kaldı
Kaderden öteye yazı var mı
Hep kış geçti ömür yazı var mı
C D
Bunun yazı var mı bunun yazı var mı
Bm
Adaletin sazı var mı
Aşk bitti iş kumara kaldı
C D
Kumara kaldı kumara kaldı
Bm
Gönülden öte yol var mı
C D
Umudum olsa çabalardım çabalardım çabalardım
Bm
Yaram geçti izi kaldı
C D
İçimde acı bir sızı kaldı sızı kaldı sızı kaldı
Bm
Çoğu gitti azı kaldı
Kaderden öteye yazı var mı
Bm
Ne yolum sana çıkıyo ne düze çıkıyo
Derdim birdi yüze çıkıyo
C
Ne saza geliyor ne söze geliyon
D
Yar dara düştüm düzelemiyom
Bm
Aranıyoruz bulamıyorlar kimseler ulaşamıyo
C
Ne yolum sana çıkıyo ne düze çıkıyo
D Bm
Derdim birdi yüze çıkıyo
C
Ne saza geliyor ne söze geliyon
D Bm
Yar dara düştüm düzelemiyom
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Sızı Kaldı – Burak King
NotasX
Análisis armónico
Burak King – Sızı Kaldı: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Bm y termina en Bm. Sus acordes pertenecen tanto a G mayor como a Em, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
E menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = C (la melancolía del menor)
- b7 = D (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: aquí, sinceramente, no podemos elegir un lado: la canción se mueve libremente entre G mayor y E menor. Lee los acordes de las dos maneras y decide cuál te suena más a casa.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a G o a Em; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tónica — el hogar | G · B · D | — |
| ii | Am | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E | — |
| iii | Bm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | B · D · F# | 25× |
| III | B | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D# · F# | — |
| IV | C | Subdominante — aleja del hogar | C · E · G | 17× |
| V | D | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D · F# · A | 14× |
| vi | Em | Relativo menor — el lado melancólico | E · G · B | — |
| vii° | F#dim | Acorde de sensible — tensión | F# · A · C | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tónica — el hogar | E · G · B | — |
| ii° | F#dim | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relativo mayor — el lado luminoso | G · B · D | — |
| iv | Am | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E | — |
| v | Bm | Dominante menor — atracción suave | B · D · F# | 25× |
| V | B | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | B · D# · F# | — |
| VI | C | Submediante — color cálido | C · E · G | 17× |
| VII | D | Subtónica — escalón hacia la tónica | D · F# · A | 14× |
Análisis
El par de tonalidades es G mayor y su relativa E menor (1 sostenido). Aparecen 3 acordes distintos, 56 veces en total; 3 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- C D GIV → VIV → V EmVI → VIIVI → VII ×14
El cambio al que debes prestar atención es C → D, se oye 14 veces. Desde G se lee como IV → V (IV → V: el impulso que sube la tensión antes de volver a casa); desde Em es VI → VII (VI → VII: el escalón ascendente que se dirige a la tónica). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de G mayor y la de E menor son las mismas cinco notas (G – A – B – D – E): empieza desde G para una frase más brillante y desde E para una más bluesera.
- Sobre Bm, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de G mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de G
- Cejilla 3 + formas de E
- Cejilla 5 + formas de D
Con las formas de E menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Em
- Cejilla 2 + formas de Dm
- Cejilla 7 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Bm; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Bm, C, D sostienen la canción: iii–IV–V respecto a G, v–VI–VII respecto a Em. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a C → D (IV → V en G, VI → VII en Em): IV → V — el impulso que sube la tensión antes de volver a casa. El acorde final es Bm; el oído descansa en G.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Sızı Kaldı – Burak King en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Encuentra tu próxima canción
Listas listas por dificultad y estado de ánimo.
Letra: Burak KingMúsica: Burak KingArreglo: Özkan Meydan
Alican Özbuğutu
Alican Özbuğutu
¿Hay un error en este contenido? Infórmanos.
Publicado solo con fines de educación musical. Todos los derechos de autor pertenecen a sus respectivos propietarios. Si crees que este contenido infringe derechos de autor, contáctanos.