Vista mayor
G mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = C (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Bal Böceği – Barış Manço
Tono G mayor – E menor Acordes Em, D, C, B, Bm, Cmaj7, B7, Fdim … Tono fácil C (cejilla 7)
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Tono: G | Em
Cejilla: 0
Em D Cmaj7 B Em D Seyyah oldum dolaştım şu alemi, ah güzelim Cmaj7 B Senin gibi bir vefasız görmedim ben Em D Hayırsızı kitapsızı zalimi bal böceğim Cmaj7 B7 Senin gibi bir insafsız görmedim ben Em D Şu dağlarda çiçek oldum aşkından sarardım soldum C B7 Bakmadın bana bal böceğim Em D Yollarında toprak oldum sen bastıkça ben kavruldum C B7 Görmedin beni bal böceğim B C D Em Seni gidi bal böceği B C D Em Kim çözecek bu bilmeceyi B C D Em Fdim G Am C Bm Ateşte yanar pervane ben oldum derdinden divane Bm Hele gel yine gel bir gece vakti koynuma gel Em D Ama benim adım bal böceği C Bm Bekleyemem ben bu geceyi Em D Gelirde koynuna girerim ama C Bm Sonrada batırırım iğneyi Bm Hele gel yine gel ben razıyım dön bana gel Bm Hele gel yine gel bir gece vakti koynuma gel Em D Nedir bu çektiğim senin elinden ah güzelim Cmaj7 B Kurtar beni elalemin dilinden Em D Bıktım usandım o bitmez nazından bal böceğim Cmaj7 B7 Sabır teli koptu gönül sazından
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Bal Böceği – Barış Manço
NotasX
Análisis armónico
Barış Manço – Bal Böceği: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Em y termina en B7. Sus acordes pertenecen tanto a G mayor como a Em, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
E menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = C (la melancolía del menor)
- b7 = D (color del menor natural)
- #7 = D# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a E menor, porque empieza en Em, Em suena 12 veces frente a 1 de G y el acorde de V mayor apunta directamente a Em. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde G mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a G o a Em; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tónica — el hogar | G · B · D | 1× |
| ii | Am | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E | 1× |
| iii | Bm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | B · D · F# | 6× |
| V/vi | B | Dominante secundaria V/vi — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# | 6× |
| V7/vi | B7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# · A | 4× |
| IV | C | Subdominante — aleja del hogar | C · E · G | 8× |
| IVmaj7 | Cmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | C · E · G · B | 5× |
| V | D | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D · F# · A | 12× |
| vi | Em | Relativo menor — el lado melancólico | E · G · B | 12× |
| bvii° | Fdim | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F · Ab · Cb | 1× |
| vii° | F#dim | Acorde de sensible — tensión | F# · A · C | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tónica — el hogar | E · G · B | 12× |
| bii° | Fdim | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F · Ab · Cb | 1× |
| ii° | F#dim | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relativo mayor — el lado luminoso | G · B · D | 1× |
| iv | Am | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E | 1× |
| v | Bm | Dominante menor — atracción suave | B · D · F# | 6× |
| V | B | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | B · D# · F# | 6× |
| V7 | B7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | B · D# · F# · A | 4× |
| VI | C | Submediante — color cálido | C · E · G | 8× |
| VImaj7 | Cmaj7 | Submediante — color cálido | C · E · G · B | 5× |
| VII | D | Subtónica — escalón hacia la tónica | D · F# · A | 12× |
Análisis
El par de tonalidades es G mayor y su relativa E menor (1 sostenido). Aparecen 10 acordes distintos, 56 veces en total; 7 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Em aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde G, ese mismo B / B7 es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Em. Fdim salen de la escala como acordes de color.
Progresiones de acordes
- B Em GV/vi → vi EmV → icadencia de menor armónico ×3
- D Em GV → vicadencia rota EmVII → illegada eólica ×3
- C D GIV → VIV → V EmVI → VIIVI → VII ×3
- Bm Em Giii → vi Emv → icadencia de menor natural ×3
- B7 Em GV7/vi → viresolución secundaria EmV7 → icadencia de menor armónico ×2
El cambio al que debes prestar atención es B → Em, se oye 3 veces. Desde Em es V → i (cadencia de menor armónico: el V mayor resuelve de forma dramática); desde G se lee como V/vi → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de G mayor y la de E menor son las mismas cinco notas (G – A – B – D – E): empieza desde G para una frase más brillante y desde E para una más bluesera.
- Sobre Em, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue B, cambia el D de la escala por D#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de G mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de G
- Cejilla 3 + formas de E
- Cejilla 5 + formas de D
Con las formas de E menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Em
- Cejilla 2 + formas de Dm
- Cejilla 7 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Em, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Los acordes que más vuelven son Em, D, C, B; léelos como vi–V–IV–V/vi en G o i–VII–VI–V en Em. B es el giro interesante: en G es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Em se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a B → Em (V/vi → vi en G, V → i en Em): cadencia de menor armónico — el V mayor resuelve de forma dramática. Termina en B7 y deja la última palabra al lado de G.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Bal Böceği – Barış Manço en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Barış MançoMúsica: Barış Manço
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