Vue majeure
G majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Sızı Kaldı – Burak King
Tonalité G majeur – E mineur Accords Bm, C, D Tonalité facile C (capo 7)
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Tonalité : G | Em
Capo : 0
Bm
Bm
Çoğu gitti azı kaldı
Kaderden öteye yazı var mı
Hep kış geçti ömür yazı var mı
C D
Bunun yazı var mı bunun yazı var mı
Bm
Adaletin sazı var mı
Aşk bitti iş kumara kaldı
C D
Kumara kaldı kumara kaldı
Bm
Gönülden öte yol var mı
C D
Umudum olsa çabalardım çabalardım çabalardım
Bm
Yaram geçti izi kaldı
C D
İçimde acı bir sızı kaldı sızı kaldı sızı kaldı
Bm
Çoğu gitti azı kaldı
Kaderden öteye yazı var mı
Hep kış geçti ömür yazı var mı
C Bm
Bunun yazı var mı bunun yazı var mı
Bm
Vergi gibi bedel ödedim
Nedenlere neden aradım
Yolun yolcusuyum yine gelirim
C D
Evime dönemezsem sende kalırım
Bm
Dergilere kapak olamam ama
Sevgilere kucak açarım
Açardı sevdamız tehlike
C D
Canımı dişime vitesi beşe takarım
Bm
Yoksa araç giderim yaya
Ben çöle saz çaldım siz göle maya
Yoruldum bayağı da bayağı
C Bm
Ama sırt çevirir mi hiç yıldızlar aya
Bm
Bitches hepinize faya
Sert tabi çarptığım kaya
Gel kaderimiz düşmeden zara
C Bm
Bre kimseye ak diyip çıkmadık kara
Bm Bm Bm C D
Bm
Çoğu gitti azı kaldı
Kaderden öteye yazı var mı
Hep kış geçti ömür yazı var mı
C D
Bunun yazı var mı bunun yazı var mı
Bm
Adaletin sazı var mı
Aşk bitti iş kumara kaldı
C D
Kumara kaldı kumara kaldı
Bm
Gönülden öte yol var mı
C D
Umudum olsa çabalardım çabalardım çabalardım
Bm
Yaram geçti izi kaldı
C D
İçimde acı bir sızı kaldı sızı kaldı sızı kaldı
Bm
Çoğu gitti azı kaldı
Kaderden öteye yazı var mı
Bm
Ne yolum sana çıkıyo ne düze çıkıyo
Derdim birdi yüze çıkıyo
C
Ne saza geliyor ne söze geliyon
D
Yar dara düştüm düzelemiyom
Bm
Aranıyoruz bulamıyorlar kimseler ulaşamıyo
C
Ne yolum sana çıkıyo ne düze çıkıyo
D Bm
Derdim birdi yüze çıkıyo
C
Ne saza geliyor ne söze geliyon
D Bm
Yar dara düştüm düzelemiyom
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Sızı Kaldı – Burak King
NotesX
Analyse harmonique
Burak King – Sızı Kaldı: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bm et se termine sur Bm. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
E mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = C (la mélancolie du mineur)
- b7 = D (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre G majeur et E mineur. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonique — la maison | G · B · D | — |
| ii | Am | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E | — |
| iii | Bm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# | 25× |
| III | B | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D# · F# | — |
| IV | C | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G | 17× |
| V | D | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | 14× |
| vi | Em | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B | — |
| vii° | F#dim | Accord de sensible — tension | F# · A · C | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonique — la maison | E · G · B | — |
| ii° | F#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D | — |
| iv | Am | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E | — |
| v | Bm | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# | 25× |
| V | B | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# | — |
| VI | C | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G | 17× |
| VII | D | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | 14× |
Analyse
Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 3 accords différents apparaissent 56 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- C D GIV → VIV → V EmVI → VIIVI → VII ×14
Le passage à surveiller est C → D, entendu 14 fois. Du côté de G, il se lit IV → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour); du côté de Em, c'est VI → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de G majeur et celle de E mineur ont les mêmes cinq notes (G – A – B – D – E) : partez de G pour une phrase plus lumineuse, de E pour une couleur plus blues.
- Sur Bm, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de G majeur
- Sans capo — formes ouvertes de G
- Capo 3 + formes de E
- Capo 5 + formes de D
Avec les formes de E mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Em
- Capo 2 + formes de Dm
- Capo 7 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Bm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Bm, C, D portent la chanson : iii–IV–V par rapport à G, v–VI–VII par rapport à Em. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur C → D (IV → V en G, VI → VII en Em) : IV → V — l'élan qui fait monter la tension avant le retour. L'accord final est Bm ; l'oreille se repose en G.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Sızı Kaldı – Burak King à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Burak KingMusique : Burak KingArrangement : Özkan Meydan
Alican Özbuğutu
Alican Özbuğutu
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