Vista mayor
F mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = E (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Bb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Vazgeç Gönlüm (Rubato) – Buray
Tono F mayor – D menor Acordes Dm, Gm, Csus2, F Tono fácil G
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Tono: F | Dm
Cejilla: 0
Gm Dm Csus2 Dm Gm Dm Gm Dm Vazgeç gönlüm sen bu aşktan, vazgeç gönlüm sen bu aşktan F Csus2 Dm F Csus2 Dm Sana kıymet veren mi, var sana kıymet veren mi var Gm Dm Gm Dm Unut dertten zevk almayı, unut dertten zevk almayı F Csus2 Dm F Csus2 Dm Seni ancak seven anlar, seni ancak seven anlar Gm Dm Csus2 Dm Gm Dm Csus2 Dm Kapat çileee kapısıını, girmesin oooo vefasızlar Gm Dm Csus2 Dm Gm Dm Csus2 Dm Dünya denen şu hanede, elbet seniii biri anlar Gm Dm Gm Dm Sen attın bu kör düğümü, sen attın bu kör düğümü F Csus2 Dm F Csus2 Dm Çare sende bende değil, çare sende bende değil Gm Dm Gm Dm Kör olsun şu aşkın gözü, kör olsun şu aşkın gözü F Csus2 Dm F Csus2 Dm Hata bende sende değil, hata bende sende değil Gm Dm Csus2 Dm Gm Dm Csus2 Dm Kapat çileee kapısıını, girmesin oooo vefasızlar Gm Dm Csus2 Dm Gm Dm Csus2 Dm Dünya denen şu hanede, elbet seniii biri anlar
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Vazgeç Gönlüm (Rubato) – Buray
NotasX
Análisis armónico
Buray – Vazgeç Gönlüm (Rubato): análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Gm y termina en Dm. Sus acordes pertenecen tanto a F mayor como a Dm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
D menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Bb (la melancolía del menor)
- b7 = C (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a D menor, porque se detiene en Dm y Dm suena 34 veces frente a 8 de F. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde F mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a F o a Dm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tónica — el hogar | F · A · C | 8× |
| ii | Gm | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · D | 17× |
| iii | Am | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | A · C · E | — |
| V/vi | A | Dominante secundaria V/vi — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Subdominante — aleja del hogar | Bb · D · F | — |
| Vsus2 | Csus2 | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | C · D · G | 17× |
| V | C | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | C · E · G | — |
| vi | Dm | Relativo menor — el lado melancólico | D · F · A | 34× |
| vii° | Edim | Acorde de sensible — tensión | E · G · Bb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tónica — el hogar | D · F · A | 34× |
| ii° | Edim | Supertónica — prepara la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relativo mayor — el lado luminoso | F · A · C | 8× |
| iv | Gm | Subdominante — aleja del hogar | G · Bb · D | 17× |
| v | Am | Dominante menor — atracción suave | A · C · E | — |
| V | A | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Submediante — color cálido | Bb · D · F | — |
| VIIsus2 | Csus2 | Subtónica — escalón hacia la tónica | C · D · G | 17× |
| VII | C | Subtónica — escalón hacia la tónica | C · E · G | — |
Análisis
El par de tonalidades es F mayor y su relativa D menor (1 bemol). Aparecen 4 acordes distintos, 76 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Gm Dm Fii → vi Dmiv → iplagal menor ×17
- Csus2 Dm FVsus2 → vi DmVIIsus2 → illegada eólica ×17
El cambio al que debes prestar atención es Gm → Dm, se oye 17 veces. Desde Dm es iv → i (plagal menor: profundo y melancólico); desde F se lee como ii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de F mayor y la de D menor son las mismas cinco notas (F – G – A – C – D): empieza desde F para una frase más brillante y desde D para una más bluesera.
- Sobre Dm, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gm, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Csus2, apóyate en C, D, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de F mayor
- Cejilla 1 + formas de E
- Cejilla 3 + formas de D
- Cejilla 5 + formas de C
Con las formas de D menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Dm
- Cejilla 5 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más agudo
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Gm pone una base sólida para todo lo que sigue. Los acordes que más vuelven son Dm, Gm, Csus2, F; léelos como vi–ii–Vsus2–I en F o i–iv–VIIsus2–III en Dm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Gm → Dm (ii → vi en F, iv → i en Dm): plagal menor — profundo y melancólico. Al terminar en Dm, la canción sella Dm como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Vazgeç Gönlüm (Rubato) – Buray en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Orhan GencebayMúsica: Orhan Gencebay
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