Vista mayor
Eb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Ab (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Buzlu Cam – Buray
Tono Eb mayor – C menor Acordes Cm7, Abmaj7, Fm7 Tono fácil G
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Tono: Eb | Cm
Cejilla: 0
Cm7 Abmaj7
Dün gece gömdüm bu aşktan ne varsa kalbime
Fm7
Sana çıksa da tüm yollar
Cm7 Abmaj7
Anladım yüreğim razı bu derdi çekmeye
Fm7
Sonu olsa da hep hüsran
Cm7
Sen çile gibi bağrımda
Kim diyebilir "aldırma"
Abmaj7
Yolu yok ki bu kader alnımda
Fm7
Neye yarar haykırışlar
Cm7
Sebebi şu hırçın rüzgar
Sebebi sensiz koltuklar
Abmaj7
İçime sel olup akan
Fm7
Yine taşan o yağmurlar
Cm7
Biz aşkı yazdık buzlu bi' cama
Silindi sonra kaldı yaralar
Abmaj7
Gel hasretin eder aklımı ziyan
Fm7
Bak dura dura söndü sigara
Cm7
Biz aşkı yazdık buzlu bi' cama
Silindi sonra kaldı yaralar
Abmaj7
Hasretin eder aklımı ziyan
Fm7
Bak dura dura söndü sigara
Cm7
Ne yollara, ne yıllara
Abmaj7 Fm7
Diz çöker bu gönül aslında
Cm7
Bi’ tek sana, bi’ tek sana
Abmaj7 Fm7
Yenilir kül olur karşında
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Buzlu Cam – Buray
NotasX
Análisis armónico
Buray – Buzlu Cam: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Cm7 y termina en Fm7. Sus acordes pertenecen tanto a Eb mayor como a Cm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Ab (la melancolía del menor)
- b7 = Bb (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C menor, porque empieza en Cm y Cm suena 8 veces mientras que Eb no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Eb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Eb o a Cm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tónica — el hogar | Eb · G · Bb | — |
| ii7 | Fm7 | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · C · Eb | 8× |
| iii | Gm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G · Bb · D | — |
| V/vi | G | Dominante secundaria V/vi — conduce a Cmdominante secundaria | G · B · D | — |
| IVmaj7 | Abmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | Ab · C · Eb · G | 8× |
| V | Bb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Bb · D · F | — |
| vi7 | Cm7 | Relativo menor — el lado melancólico | C · Eb · G · Bb | 8× |
| vii° | Ddim | Acorde de sensible — tensión | D · F · Ab | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Cm7 | Tónica — el hogar | C · Eb · G · Bb | 8× |
| ii° | Ddim | Supertónica — prepara la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relativo mayor — el lado luminoso | Eb · G · Bb | — |
| iv7 | Fm7 | Subdominante — aleja del hogar | F · Ab · C · Eb | 8× |
| v | Gm | Dominante menor — atracción suave | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G · B · D | — |
| VImaj7 | Abmaj7 | Submediante — color cálido | Ab · C · Eb · G | 8× |
| VII | Bb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Bb · D · F | — |
Análisis
El par de tonalidades es Eb mayor y su relativa C menor (3 bemoles). Aparecen 3 acordes distintos, 24 veces en total; 3 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Fm7 Cm7 Ebii7 → vi7 Cmiv7 → i7plagal menor ×7
El cambio al que debes prestar atención es Fm7 → Cm7, se oye 7 veces. Desde Cm es iv7 → i7 (plagal menor: profundo y melancólico); desde Eb se lee como ii7 → vi7. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Eb mayor y la de C menor son las mismas cinco notas (Eb – F – G – Bb – C): empieza desde Eb para una frase más brillante y desde C para una más bluesera.
- Sobre Cm7, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Abmaj7, apóyate en Ab, C, Eb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Fm7, apóyate en F, Ab, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Eb mayor
- Cejilla 1 + formas de D
- Cejilla 3 + formas de C
- Cejilla 6 + formas de A
Con las formas de C menor
- Cejilla 3 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 4 semitonos más agudo
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Cm7 pone una base sólida para todo lo que sigue. Los acordes que más vuelven son Cm7, Abmaj7, Fm7; léelos como vi7–IVmaj7–ii7 en Eb o i7–VImaj7–iv7 en Cm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Fm7 → Cm7 (ii7 → vi7 en Eb, iv7 → i7 en Cm): plagal menor — profundo y melancólico. Al terminar en Fm7, la canción sella Eb como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Buzlu Cam – Buray en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Emrah KarakuyuMúsica: Emrah Karakuyu, Tanerman
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