Vista mayor
F mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = E (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Bb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Kaldım Ellerinde – Mantra
Tono F mayor – D menor Acordes Am7, Dm7, Gm7 Tono fácil C (cejilla 5)
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Tono: F | Dm
Cejilla: 0
Dm7 Am7 Gm7 Am7
Kaldım ellerinde
Dm7
Kifayetsiz kalır sözlerim
Am7
Anlatamam seni nasıl özledim
Gm7
Tabi aşk ister biraz özveri
Am7
Gidemezsin hiçbir yere söz verip
Dm7
Yaşamalıyız seninle enleri
Am7
Görmeliyiz en güzel günleri
Gm7
Hislerimiz andırır denizleri
Am7
Birlikte keşfedelim derinleri
Dm7 Am7
Sen bir yanda ben bir yanda olmaz
Gm7 Am7
Görsem rüyamda bile istemem uyanmak
Dm7 Am7
Her şey seninle kazanırken anlam
Gm7 Am7
Soğuk durma ateşimi harla
Dm7
Kaldım ellerinde
Am7
Vurdun hedefi tam yerinden
Gm7
Aşk gelince saklanamazsın
Am7
Yakalar o yaka paça kurtulamazsın
Dm7
Daldım en derinlere
Am7
Bir dünya buldum gözlerinde
Gm7
Taht kurarım engel olamazsın
Am7
Takılır diline adım hiç unutamazsın
Dm7 Am7
Öpsen yanağımdan, dayanamam utanırım
Gm7 Am7
Sana hemen inanırım, kalbimi kaptırırım
Ateşimi harla
Dm7 Am7 Gm7 Am7
Dm7 Am7
Sen bir yanda ben bir yanda olmaz
Gm7 Am7
Görsem rüyamda bile istemem uyanmak
Dm7 Am7
Her şey seninle kazanırken anlam
Gm7 Am7
Soğuk durma ateşimi harla
Dm7
Kaldım ellerinde
Am7
Vurdun hedefi tam yerinden
Gm7
Aşk gelince saklanamazsın
Am7
Yakalar o yaka paça kurtulamazsın
Dm7
Daldım en derinlere
Am7
Bir dünya buldum gözlerinde
Gm7
Taht kurarım engel olamazsın
Am7
Takılır diline adım hiç unutamazsın
Dm7 Am7
Parla, parla, ateşimi harla, harla
Gm7
Mutluluktan parlar, parlar
Am7
Bu gözlerim yalnızca, sana bakınca
Dm7 Am7
Anla, anla ateşimi harla, harla
Gm7
Mutluluktan parlar, parlar
Am7
Bu gözlerim yalnızca
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Kaldım Ellerinde – Mantra
NotasX
Análisis armónico
Mantra – Kaldım Ellerinde: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Dm7 y termina en Am7. Sus acordes pertenecen tanto a F mayor como a Dm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
D menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Bb (la melancolía del menor)
- b7 = C (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a D menor, porque empieza en Dm y Dm suena 15 veces mientras que F no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde F mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a F o a Dm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tónica — el hogar | F · A · C | — |
| ii7 | Gm7 | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · D · F | 15× |
| iii7 | Am7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | A · C · E · G | 30× |
| V/vi | A | Dominante secundaria V/vi — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Subdominante — aleja del hogar | Bb · D · F | — |
| V | C | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | C · E · G | — |
| vi7 | Dm7 | Relativo menor — el lado melancólico | D · F · A · C | 15× |
| vii° | Edim | Acorde de sensible — tensión | E · G · Bb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Dm7 | Tónica — el hogar | D · F · A · C | 15× |
| ii° | Edim | Supertónica — prepara la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relativo mayor — el lado luminoso | F · A · C | — |
| iv7 | Gm7 | Subdominante — aleja del hogar | G · Bb · D · F | 15× |
| v7 | Am7 | Dominante menor — atracción suave | A · C · E · G | 30× |
| V | A | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Submediante — color cálido | Bb · D · F | — |
| VII | C | Subtónica — escalón hacia la tónica | C · E · G | — |
Análisis
El par de tonalidades es F mayor y su relativa D menor (1 bemol). Aparecen 3 acordes distintos, 60 veces en total; 3 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Am7 Dm7 Fiii7 → vi7 Dmv7 → i7cadencia de menor natural ×14
El cambio al que debes prestar atención es Am7 → Dm7, se oye 14 veces. Desde Dm es v7 → i7 (cadencia de menor natural: llegada suave y modal); desde F se lee como iii7 → vi7. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de F mayor y la de D menor son las mismas cinco notas (F – G – A – C – D): empieza desde F para una frase más brillante y desde D para una más bluesera.
- Sobre Am7, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dm7, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gm7, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de F mayor
- Cejilla 1 + formas de E
- Cejilla 3 + formas de D
- Cejilla 5 + formas de C
Con las formas de D menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Dm
- Cejilla 5 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Dm7; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. La columna vertebral es Am7, Dm7, Gm7: iii7–vi7–ii7 desde F, v7–i7–iv7 desde Dm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Am7 → Dm7 (iii7 → vi7 en F, v7 → i7 en Dm): cadencia de menor natural — llegada suave y modal. El acorde final es Am7; el oído descansa en F.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Kaldım Ellerinde – Mantra en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Sheyh ReeMúsica: Sheyh Ree
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