Aus Dur-Sicht
F-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = E (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Bb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Mantra – Kaldım Ellerinde Akkorde
Tonart F Dur – D Moll Akkorde Am7, Dm7, Gm7 Leichte Tonart C (Kapo 5)
Noch keine Bewertungen
oder mit deinen Zugangsdaten
Pass es an dich an
Schriftgröße
Tonart: F | Dm
Kapo: 0
Dm7 Am7 Gm7 Am7
Kaldım ellerinde
Dm7
Kifayetsiz kalır sözlerim
Am7
Anlatamam seni nasıl özledim
Gm7
Tabi aşk ister biraz özveri
Am7
Gidemezsin hiçbir yere söz verip
Dm7
Yaşamalıyız seninle enleri
Am7
Görmeliyiz en güzel günleri
Gm7
Hislerimiz andırır denizleri
Am7
Birlikte keşfedelim derinleri
Dm7 Am7
Sen bir yanda ben bir yanda olmaz
Gm7 Am7
Görsem rüyamda bile istemem uyanmak
Dm7 Am7
Her şey seninle kazanırken anlam
Gm7 Am7
Soğuk durma ateşimi harla
Dm7
Kaldım ellerinde
Am7
Vurdun hedefi tam yerinden
Gm7
Aşk gelince saklanamazsın
Am7
Yakalar o yaka paça kurtulamazsın
Dm7
Daldım en derinlere
Am7
Bir dünya buldum gözlerinde
Gm7
Taht kurarım engel olamazsın
Am7
Takılır diline adım hiç unutamazsın
Dm7 Am7
Öpsen yanağımdan, dayanamam utanırım
Gm7 Am7
Sana hemen inanırım, kalbimi kaptırırım
Ateşimi harla
Dm7 Am7 Gm7 Am7
Dm7 Am7
Sen bir yanda ben bir yanda olmaz
Gm7 Am7
Görsem rüyamda bile istemem uyanmak
Dm7 Am7
Her şey seninle kazanırken anlam
Gm7 Am7
Soğuk durma ateşimi harla
Dm7
Kaldım ellerinde
Am7
Vurdun hedefi tam yerinden
Gm7
Aşk gelince saklanamazsın
Am7
Yakalar o yaka paça kurtulamazsın
Dm7
Daldım en derinlere
Am7
Bir dünya buldum gözlerinde
Gm7
Taht kurarım engel olamazsın
Am7
Takılır diline adım hiç unutamazsın
Dm7 Am7
Parla, parla, ateşimi harla, harla
Gm7
Mutluluktan parlar, parlar
Am7
Bu gözlerim yalnızca, sana bakınca
Dm7 Am7
Anla, anla ateşimi harla, harla
Gm7
Mutluluktan parlar, parlar
Am7
Bu gözlerim yalnızca
Ende des Songs Noch einmal?
Mantra – Kaldım Ellerinde Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Mantra – Kaldım Ellerinde: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Dm7 und endet mit Am7. Seine Akkorde gehören sowohl zu F-Dur als auch zu Dm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
D-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Bb (die Melancholie von Moll)
- b7 = C (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei D-Moll, weil er mit Dm beginnt und Dm 15-mal erklingt, F dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf F oder auf Dm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonika — das Zuhause | F · A · C | — |
| ii7 | Gm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · D · F | 15× |
| iii7 | Am7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | A · C · E · G | 30× |
| V/vi | A | Zwischendominante V/vi — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · D · F | — |
| V | C | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · E · G | — |
| vi7 | Dm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D · F · A · C | 15× |
| vii° | Edim | Leittonakkord — Spannung | E · G · Bb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Dm7 | Tonika — das Zuhause | D · F · A · C | 15× |
| ii° | Edim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · Bb | — |
| III | F | Paralleles Dur — die helle Seite | F · A · C | — |
| iv7 | Gm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · Bb · D · F | 15× |
| v7 | Am7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | A · C · E · G | 30× |
| V | A | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Submediante — warme Farbe | Bb · D · F | — |
| VII | C | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · E · G | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist F-Dur und seine Paralleltonart D-Moll (1 b). 3 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 60-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Am7 Dm7 Fiii7 → vi7 Dmv7 → i7Kadenz in natürlich Moll ×14
Achte besonders auf den Wechsel Am7 → Dm7, 14-mal zu hören. Aus Sicht von Dm ist er v7 → i7 (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von F liest er sich als iii7 → vi7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- F-Dur-Pentatonik und D-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (F – G – A – C – D): Beginne auf F für eine hellere Phrase, auf D für eine bluesigere.
- Über Am7 landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dm7 landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gm7 landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit F-Dur-Griffen
- Kapo 1 + E-Griffe
- Kapo 3 + D-Griffe
- Kapo 5 + C-Griffe
Mit D-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Dm-Griffe
- Kapo 5 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Dm7; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden Am7, Dm7, Gm7 – aus Sicht von F iii7–vi7–ii7, aus Sicht von Dm v7–i7–iv7. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Am7 → Dm7 (iii7 → vi7 in F, v7 → i7 in Dm): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Der Schlussakkord ist Am7; das Ohr kommt in F zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Mantra – Kaldım Ellerinde: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Finde deinen nächsten Song
Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Sheyh ReeMusik: Sheyh Ree
Fehler in diesem Inhalt? Melden.
Nur zu musikpädagogischen Zwecken veröffentlicht. Alle Urheberrechte liegen bei den jeweiligen Rechteinhabern. Wenn du glaubst, dass dieser Inhalt Urheberrechte verletzt, kontaktiere uns bitte.