Aus Dur-Sicht
F-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = E (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Bb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Model – Sen Ona Aşıksın Akkorde
Tonart F Dur – D Moll Akkorde Dm, F, Bb, A, Em7b5, Gm, C, A7 … Leichte Tonart C (Kapo 5)
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Tonart: F | Dm
Kapo: 0
Dm A7 F Bb A Dm Dm Demek bugün yeni bir hikayeye başlıyorsun Bb Dilerim bunun sonu bizimkinden mutlu olsun Dm Çok şey unutturması gerekiyor şimdi sana Bb İşi de biraz benden sonra aslında Gm Şarkınız falan olacak, yeni bir diziye başlanacak Dm Em7b5 Dm Tatiller planlanacak, fotoğraflar konulacak Gm C F Bb Neeyse seni çok seviyormuş ne tatlı Em7b5 A Ona de her şeyim demişsin bana ne kaldı Dm C Sen ona aşıksın, sen ona aşıksın F A Sen ona aşıksın, tek bir söz söyleme boşver Dm C Sen ona aşıksın, sen ona aşıksın F A Sen ona aşıksın, öyle güzel gülme yeter Gm Dm Sen ona aşıksın, sen ona aşıksın F A Sen ona aşıksın, böyle bitecekmiş meğer Dm Çok şey öğreneceği senin hakkında Bb Kahveyi şekersiz sütlü seversin mesela Dm Saçınla oynayınca hemen uyursun Bb Sebze yemezsin, içince çok konuşursun Gm Umarım onu annene sevdirmeyi becerirsin Dm Em7b5 Dm Çünkü kendisi benden hazetmezdi bilirsin Gm C F Bb Neeyse biz de taktık o yüzükleri Em7b5 A Ona da verme tutamayacağın sözleri Dm Em7b5 Gm F Em7b5 A7 Ne pişman, ne düşman, ne de kahraman olmaya değer Dm Em7b5 Ebmaj7 A Savaşmam, yarışmam, kalbim onunla çarpıyorsa eğer
Ende des Songs Noch einmal?
Model – Sen Ona Aşıksın Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Model – Sen Ona Aşıksın: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Dm und endet mit A. Seine Akkorde gehören sowohl zu F-Dur als auch zu Dm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
D-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Bb (die Melancholie von Moll)
- b7 = C (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = C# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei D-Moll, weil er mit Dm beginnt, Dm 15-mal erklingt, F nur 7-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Dm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf F oder auf Dm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonika — das Zuhause | F · A · C | 7× |
| ii | Gm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · D | 6× |
| iii | Am | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | A · C · E | — |
| V/vi | A | Zwischendominante V/vi — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E | 7× |
| V7/vi | A7 | Zwischendominante V/vi — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E · G | 2× |
| IV | Bb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · D · F | 7× |
| V | C | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · E · G | 4× |
| vi | Dm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D · F · A | 15× |
| bVIImaj7 | Ebmaj7 | bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord | Eb · G · Bb · D | 1× |
| viiø7 | Em7b5 | Leittonakkord — Spannung | E · G · Bb · D | 7× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonika — das Zuhause | D · F · A | 15× |
| bIImaj7 | Ebmaj7 | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | Eb · G · Bb · D | 1× |
| iiø7 | Em7b5 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · Bb · D | 7× |
| III | F | Paralleles Dur — die helle Seite | F · A · C | 7× |
| iv | Gm | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · Bb · D | 6× |
| v | Am | Moll-Dominante — sanfter Zug | A · C · E | — |
| V | A | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | A · C# · E | 7× |
| V7 | A7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | A · C# · E · G | 2× |
| VI | Bb | Submediante — warme Farbe | Bb · D · F | 7× |
| VII | C | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · E · G | 4× |
Analyse
Das Tonartpaar ist F-Dur und seine Paralleltonart D-Moll (1 b). 9 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 56-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Dm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von F ist dasselbe A / A7 ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Dm. Ebmaj7 ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- A Dm FV/vi → vi DmV → iKadenz in harmonisch Moll ×5
- C F FV → Iauthentischer Ganzschluss DmVII → III ×4
- Gm Dm Fii → vi Dmiv → iMoll-Plagalschluss ×3
- Bb Dm FIV → vi DmVI → iVI → i ×2
- Gm C Fii → Vii → V Dmiv → VII ×2
- Em7b5 A Fviiø7 → V/vi Dmiiø7 → Vii° → V ×2
Achte besonders auf den Wechsel A → Dm, 5-mal zu hören. Aus Sicht von Dm ist er V → i (Kadenz in harmonisch Moll: die Dur-V löst sich dramatisch auf); aus Sicht von F liest er sich als V/vi → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- F-Dur-Pentatonik und D-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (F – G – A – C – D): Beginne auf F für eine hellere Phrase, auf D für eine bluesigere.
- Über Dm landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bb landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn A7 kommt, spiel statt des C der Tonleiter ein C#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
- Folge bei Ebmaj7 den Akkordtönen (Eb · G · Bb · D) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit F-Dur-Griffen
- Kapo 1 + E-Griffe
- Kapo 3 + D-Griffe
- Kapo 5 + C-Griffe
Mit D-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Dm-Griffe
- Kapo 5 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
- 2 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Dm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Dm, F, Bb, A; lies sie als vi–I–IV–V/vi in F oder als i–III–VI–V in Dm. A ist die spannende Wendung: In F ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Dm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf A → Dm (V/vi → vi in F, V → i in Dm): Kadenz in harmonisch Moll — die Dur-V löst sich dramatisch auf. Mit dem Schluss auf A besiegelt der Song F als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Model – Sen Ona Aşıksın: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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