Vue majeure
F majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = E (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Sen Ona Aşıksın – Model
Tonalité F majeur – D mineur Accords Dm, F, Bb, A, Em7b5, Gm, C, A7 … Tonalité facile C (capo 5)
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Tonalité : F | Dm
Capo : 0
Dm A7 F Bb A Dm Dm Demek bugün yeni bir hikayeye başlıyorsun Bb Dilerim bunun sonu bizimkinden mutlu olsun Dm Çok şey unutturması gerekiyor şimdi sana Bb İşi de biraz benden sonra aslında Gm Şarkınız falan olacak, yeni bir diziye başlanacak Dm Em7b5 Dm Tatiller planlanacak, fotoğraflar konulacak Gm C F Bb Neeyse seni çok seviyormuş ne tatlı Em7b5 A Ona de her şeyim demişsin bana ne kaldı Dm C Sen ona aşıksın, sen ona aşıksın F A Sen ona aşıksın, tek bir söz söyleme boşver Dm C Sen ona aşıksın, sen ona aşıksın F A Sen ona aşıksın, öyle güzel gülme yeter Gm Dm Sen ona aşıksın, sen ona aşıksın F A Sen ona aşıksın, böyle bitecekmiş meğer Dm Çok şey öğreneceği senin hakkında Bb Kahveyi şekersiz sütlü seversin mesela Dm Saçınla oynayınca hemen uyursun Bb Sebze yemezsin, içince çok konuşursun Gm Umarım onu annene sevdirmeyi becerirsin Dm Em7b5 Dm Çünkü kendisi benden hazetmezdi bilirsin Gm C F Bb Neeyse biz de taktık o yüzükleri Em7b5 A Ona da verme tutamayacağın sözleri Dm Em7b5 Gm F Em7b5 A7 Ne pişman, ne düşman, ne de kahraman olmaya değer Dm Em7b5 Ebmaj7 A Savaşmam, yarışmam, kalbim onunla çarpıyorsa eğer
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Sen Ona Aşıksın – Model
NotesX
Analyse harmonique
Model – Sen Ona Aşıksın: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Dm et se termine sur A. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
D mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Bb (la mélancolie du mineur)
- b7 = C (couleur du mineur naturel)
- #7 = C# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D mineur, car elle s'ouvre sur Dm, Dm revient 15 fois contre 7 pour F et l'accord de V majeur pointe droit vers Dm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis F majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonique — la maison | F · A · C | 7× |
| ii | Gm | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D | 6× |
| iii | Am | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E | — |
| V/vi | A | Dominante secondaire V/vi — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | 7× |
| V7/vi | A7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E · G | 2× |
| IV | Bb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F | 7× |
| V | C | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G | 4× |
| vi | Dm | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A | 15× |
| bVIImaj7 | Ebmaj7 | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | Eb · G · Bb · D | 1× |
| viiø7 | Em7b5 | Accord de sensible — tension | E · G · Bb · D | 7× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonique — la maison | D · F · A | 15× |
| bIImaj7 | Ebmaj7 | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | Eb · G · Bb · D | 1× |
| iiø7 | Em7b5 | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · Bb · D | 7× |
| III | F | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | 7× |
| iv | Gm | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D | 6× |
| v | Am | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E | — |
| V | A | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E | 7× |
| V7 | A7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E · G | 2× |
| VI | Bb | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F | 7× |
| VII | C | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G | 4× |
Analyse
Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 9 accords différents apparaissent 56 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Dm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis F, ce même A / A7 est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Dm. Ebmaj7 est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- A Dm FV/vi → vi DmV → icadence en mineur harmonique ×5
- C F FV → Icadence parfaite DmVII → III ×4
- Gm Dm Fii → vi Dmiv → iplagale mineure ×3
- Bb Dm FIV → vi DmVI → iVI → i ×2
- Gm C Fii → Vii → V Dmiv → VII ×2
- Em7b5 A Fviiø7 → V/vi Dmiiø7 → Vii° → V ×2
Le passage à surveiller est A → Dm, entendu 5 fois. Du côté de Dm, c'est V → i (cadence en mineur harmonique: le V majeur se résout de façon dramatique); du côté de F, il se lit V/vi → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de F majeur et celle de D mineur ont les mêmes cinq notes (F – G – A – C – D) : partez de F pour une phrase plus lumineuse, de D pour une couleur plus blues.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bb, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive A7, remplacez le C de la gamme par C# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
- Sur Ebmaj7, suivez les notes de l'accord (Eb · G · Bb · D) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de F majeur
- Capo 1 + formes de E
- Capo 3 + formes de D
- Capo 5 + formes de C
Avec les formes de D mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Dm
- Capo 5 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Dm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont Dm, F, Bb, A ; lisez-les comme vi–I–IV–V/vi en F ou i–III–VI–V en Dm. A est le rebondissement intéressant : en F, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Dm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur A → Dm (V/vi → vi en F, V → i en Dm) : cadence en mineur harmonique — le V majeur se résout de façon dramatique. En finissant sur A, la chanson scelle F comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Sen Ona Aşıksın – Model à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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