Vista mayor
F mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = E (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Bb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Dert Faslı – Berkay
Tono F mayor – D menor Acordes Am7, Gm7, Dm7, Bbmaj7 Tono fácil C (cejilla 5)
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Tono: F | Dm
Cejilla: 0
Dm7
Sensiz bu ev tuzaklar kurmuş bana
Bbmaj7 Am7
Anılar her bir yanda, unut onu gönlüm kolaysa
Gm7 Bbmaj7
Yanıma oturup okudun kitabı sayfa sayfa
Am7 Gm7 Am7
Okudun tekrar satırı satırına
Gm7 Am7
Acımı görsün diye el açtım tanrıma
Gm7 Dm7
Tutacak bir dalım yok, ne olur dön bana
Am7
Yok mu çare
Dm7
Bu yürek bak parça parça
Gm7
Bıraktın gittin bir anda
Am7
Hani söz vermiştin bana
Am7
Zor mu söyle
Dm7
Bir kez olsun şans ver bana
Gm7
Ağlamak kâr etmiyor ki
Am7
Yine gönlüm dert faslında
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Dert Faslı – Berkay
NotasX
Análisis armónico
Berkay – Dert Faslı: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Dm7 y termina en Am7. Sus acordes pertenecen tanto a F mayor como a Dm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
D menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Bb (la melancolía del menor)
- b7 = C (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a D menor, porque empieza en Dm y Dm suena 4 veces mientras que F no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde F mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a F o a Dm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tónica — el hogar | F · A · C | — |
| ii7 | Gm7 | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · D · F | 6× |
| iii7 | Am7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | A · C · E · G | 8× |
| V/vi | A | Dominante secundaria V/vi — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E | — |
| IVmaj7 | Bbmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | Bb · D · F · A | 2× |
| V | C | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | C · E · G | — |
| vi7 | Dm7 | Relativo menor — el lado melancólico | D · F · A · C | 4× |
| vii° | Edim | Acorde de sensible — tensión | E · G · Bb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Dm7 | Tónica — el hogar | D · F · A · C | 4× |
| ii° | Edim | Supertónica — prepara la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relativo mayor — el lado luminoso | F · A · C | — |
| iv7 | Gm7 | Subdominante — aleja del hogar | G · Bb · D · F | 6× |
| v7 | Am7 | Dominante menor — atracción suave | A · C · E · G | 8× |
| V | A | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | A · C# · E | — |
| VImaj7 | Bbmaj7 | Submediante — color cálido | Bb · D · F · A | 2× |
| VII | C | Subtónica — escalón hacia la tónica | C · E · G | — |
Análisis
El par de tonalidades es F mayor y su relativa D menor (1 bemol). Aparecen 4 acordes distintos, 20 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Am7 Dm7 Fiii7 → vi7 Dmv7 → i7cadencia de menor natural ×2
- Gm7 Dm7 Fii7 → vi7 Dmiv7 → i7plagal menor ×1
El cambio al que debes prestar atención es Am7 → Dm7, se oye 2 veces. Desde Dm es v7 → i7 (cadencia de menor natural: llegada suave y modal); desde F se lee como iii7 → vi7. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de F mayor y la de D menor son las mismas cinco notas (F – G – A – C – D): empieza desde F para una frase más brillante y desde D para una más bluesera.
- Sobre Am7, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gm7, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dm7, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de F mayor
- Cejilla 1 + formas de E
- Cejilla 3 + formas de D
- Cejilla 5 + formas de C
Con las formas de D menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Dm
- Cejilla 5 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
- 2 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
Al empezar en Dm7, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Am7, Gm7, Dm7, Bbmaj7 sostienen la canción: iii7–ii7–vi7–IVmaj7 respecto a F, v7–iv7–i7–VImaj7 respecto a Dm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Am7 → Dm7 (iii7 → vi7 en F, v7 → i7 en Dm): cadencia de menor natural — llegada suave y modal. Al terminar en Am7, la canción sella F como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Dert Faslı – Berkay en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Ezgi Ceren Anar
BerkayMúsica: Ezgi Ceren Anar
BerkayArreglo: Çağrı Telkıvıran
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BerkayArreglo: Çağrı Telkıvıran
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