Vista mayor
C mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = B (sensible, tira hacia casa)
- 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Bu Gece – Zeynep Bastık
Tono C mayor – A menor Acordes Am7, Dm7, F, Bm7b5, E7, Em7 Tono fácil G (cejilla 5)
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Tono: C | Am
Cejilla: 0
Not: E7 olarak gösteridiğimiz akor, aslında E7(#9) akoru olacak,
bu akor; "Mi dominant 7'li diyez 9" diye adlandırlılıyor, şu an için
yazılımımız gösterimini desteklemediği için açıklayalım istedik.
Şu şekilde basabilirsiniz;
E7(#9)
X--------|
B-----8--|
G-----7--|
D-----6--|
A-----7--|
X--------|
İyi eğlenceler...
Am7 Am7 F F Dm7 Dm7 Bm7b5 E7
Am7 F
Al beni, götür kanatlarında bu gece
Dm7
Uçurup diyar diyar sev beni sevilmediğim kadar
Bm7b5 E7
Unuttur yalnız yaşadığım her geceyi öyle gel
Am7 F
Gör beni, bulup karanlıklarda sar biraz
Dm7
Ki doğmasın sabahlar, al sevgim hiç vermediğim kadar
Bm7b5 E7 Am7
Unuttur yalnız yaşadığım her geceyi öyle gel, gel
Am7 Em7
Sev, iste yeminler ederim aşka
Dm7
Belki bir daha hiç tutulmazlar
Bm7b5 E7
İnanmasan bile gel, inandığım ne var ne yoksa
Am7
Hiç vermediğim kadar
Am7 F
Gör beni, bulup karanlıklarda sar biraz
Dm7
Ki doğmasın sabahlar, al sevgim hiç vermediğim kadar
Bm7b5 E7 Am7
Unuttur yalnız yaşadığım her geceyi öyle gel bu gece
Am7 Am7 F F Dm7 Dm7 Bm7b5 E7
Am7 F
Al beni, götür kanatlarında bu gece
Dm7
Uçurup diyar diyar sev beni sevilmediğim kadar
Bm7b5 E7
Unuttur yalnız yaşadığım her geceyi öyle gel
Am7 F
Gör beni, bulup karanlıklarda sar biraz
Dm7
Ki doğmasın sabahlar, al sevgim hiç vermediğim kadar
Bm7b5 E7 Am7
Unuttur yalnız yaşadığım her geceyi öyle gel, gel
Am7 Em7
Sev, iste yeminler ederim aşka
Dm7
Belki bir daha hiç tutulmazlar
Bm7b5 E7
İnanmasan bile gel, inandığım ne var ne yoksa
Am7
Hiç vermediğim kadar
Am7 F
Al beni, götür kanatlarında bu gece
Dm7
Uçurup diyar diyar sev beni sevilmediğim kadar
Bm7b5 E7 Am7
Unuttur yalnız yaşadığım her geceyi öyle gel bu gece
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Bu Gece – Zeynep Bastık
NotasX
Análisis armónico
Zeynep Bastık – Bu Gece: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Am7 y termina en Am7. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
A menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = F (la melancolía del menor)
- b7 = G (color del menor natural)
- #7 = G# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a A menor, porque empieza y termina en Am, Am suena 18 veces mientras que C no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a Am. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde C mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tónica — el hogar | C · E · G | — |
| ii7 | Dm7 | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A · C | 12× |
| iii7 | Em7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B · D | 2× |
| V7/vi | E7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B · D | 10× |
| IV | F | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C | 10× |
| V | G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | — |
| vi7 | Am7 | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E · G | 18× |
| viiø7 | Bm7b5 | Acorde de sensible — tensión | B · D · F · A | 10× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Am7 | Tónica — el hogar | A · C · E · G | 18× |
| iiø7 | Bm7b5 | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F · A | 10× |
| III | C | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G | — |
| iv7 | Dm7 | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A · C | 12× |
| v7 | Em7 | Dominante menor — atracción suave | E · G · B · D | 2× |
| V7 | E7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B · D | 10× |
| VI | F | Submediante — color cálido | F · A · C | 10× |
| VII | G | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | — |
Análisis
El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 6 acordes distintos, 62 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Am aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde C, ese mismo E7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Am.
Progresiones de acordes
- E7 Am7 CV7/vi → vi7resolución secundaria AmV7 → i7cadencia de menor armónico ×10
- Bm7b5 E7 Cviiø7 → V7/vi Amiiø7 → V7ii° → V ×10
El cambio al que debes prestar atención es E7 → Am7, se oye 10 veces. Desde Am es V7 → i7 (cadencia de menor armónico: el V mayor resuelve de forma dramática); desde C se lee como V7/vi → vi7 (resolución secundaria: E7 resuelve una cuarta arriba en Am7). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
- Sobre Am7, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dm7, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue E7, cambia el G de la escala por G#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de C mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de C
- Cejilla 3 + formas de A
- Cejilla 5 + formas de G
Con las formas de A menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Am
- Cejilla 5 + formas de Em
- Cejilla 7 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Am7; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Am7, Dm7, F, Bm7b5 sostienen la canción: vi7–ii7–IV–viiø7 respecto a C, i7–iv7–VI–iiø7 respecto a Am. E7 es el giro interesante: en C es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en Am se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a E7 → Am7 (V7/vi → vi7 en C, V7 → i7 en Am): cadencia de menor armónico — el V mayor resuelve de forma dramática. El acorde final es Am7; el oído descansa en Am.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Bu Gece – Zeynep Bastık en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Sezen AksuMúsica: Onno Tunç
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