Vista mayor
C mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = B (sensible, tira hacia casa)
- 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Beni Beni – Sefo
Tono C mayor – A menor Acordes E, Am, Dm, F Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: C | Am
Cejilla: 0
Dm E Am
Dm E Am
Bu sen değilsin, karşılaştığım da
Dm E Am
Bu sen değilsin ve bu benim hatamsa
F E Am
Hatırlasan da hatırlamasan da
F E Am
Sana sorsam "beni beni beni"
Dm E Am
Unutamadım o gözlerini
Dm E Am
Söyleyemiyorum özlediğimi
F E Am
Biliyorum bu durum çok tehlikeli
F E Am
Bir adım at, söyle bana beni beni
Dm E Am
İnadına yakıyorum gemileri
Dm E Am
Bir adım at söyle bana beni beni
F E Am
Beni beni, beni beni, beni beni
F E Am
Beni beni, beni beni, beni beni
(Aynı akor döngüsü devam eder)
Gece sonu tehlikeli saatlerde
Sen ve ben ve de kedim var
Kafam dolu
Derin derin daldım uzaklara
Kötü haber var
Modum olur yerle bir
Sıkışır tavan bana evim gelir dar
Bilmem ilaç kimdedir?
Dönüyor dakikalar elimde girdap
Gelmedin olsun
Kim bu fizandan beklediğim?
Sen ne diyorsun? kalmadı aşktan çekmediğim
Netti, bulandı
Simsiyah artık renkli değil
Hiç bi’ şeyim
Kırgınım hepsine
Geçmişe değil
Bugün yaram daha derin artık
Demir değil, tamir edilsin
Naif, kibar katile kandım
Benim kafam tatil edilsin
Tenimi yakarken acı ben öylece sırıtamam
Çok unutkanım ama o gözlerini unutamam
Geçemiyorum o köprüleri
Sanardım tecrübeliyim
Oynadım görünmezi
Dünyaya karşı ben hep şüpheliyim
Törpüsün ömürdeki
Bunlarsa yazdığım son cümlelerim
Seçilmez gönüldeki
İnsanlar göremez önündekini
Ya delik deşik olmuş benim psikolojim ha gerekir zaman
Yalnızım ve titriyor benim ellerim ve bunu kaldırmaz kafam
Denklemindeki adam benim böldün çarptın hani nerdedir kalan?
Çok kaldı sanmam
Nerde vicdan?
Ben sana naptım ha kaçtın da gittin?
Şu plastik dediğin kalbi erittin
Var sorular var cevabım çok netti ya
Yok denemem, yok
Bitti dedin bitti
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Beni Beni – Sefo
NotasX
Análisis armónico
Sefo – Beni Beni: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Dm y termina en Am. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
A menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = F (la melancolía del menor)
- b7 = G (color del menor natural)
- #7 = G# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a A menor, porque se detiene en Am, Am suena 13 veces mientras que C no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a Am. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde C mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tónica — el hogar | C · E · G | — |
| ii | Dm | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A | 7× |
| iii | Em | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B | — |
| V/vi | E | Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B | 13× |
| IV | F | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C | 6× |
| V | G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | — |
| vi | Am | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E | 13× |
| vii° | Bdim | Acorde de sensible — tensión | B · D · F | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tónica — el hogar | A · C · E | 13× |
| ii° | Bdim | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G | — |
| iv | Dm | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A | 7× |
| v | Em | Dominante menor — atracción suave | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B | 13× |
| VI | F | Submediante — color cálido | F · A · C | 6× |
| VII | G | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | — |
Análisis
El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 4 acordes distintos, 39 veces en total; 3 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Am aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde C, ese mismo E es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Am.
Progresiones de acordes
- E Am CV/vi → vi AmV → icadencia de menor armónico ×13
- Dm E Cii → V/vi Amiv → Viv → V ×7
El cambio al que debes prestar atención es E → Am, se oye 13 veces. Desde Am es V → i (cadencia de menor armónico: el V mayor resuelve de forma dramática); desde C se lee como V/vi → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
- Sobre E, apóyate en E, G#, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dm, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue E, cambia el G de la escala por G#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de C mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de C
- Cejilla 3 + formas de A
- Cejilla 5 + formas de G
Con las formas de A menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Am
- Cejilla 5 + formas de Em
- Cejilla 7 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Dm pone una base sólida para todo lo que sigue. E, Am, Dm, F sostienen la canción: V/vi–vi–ii–IV respecto a C, V–i–iv–VI respecto a Am. E es el giro interesante: en C es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Am se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a E → Am (V/vi → vi en C, V → i en Am): cadencia de menor armónico — el V mayor resuelve de forma dramática. Al terminar en Am, la canción sella Am como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Beni Beni – Sefo en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Repertorios con esta canción
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Letra: SefoMúsica: SefoArreglo: Aerro
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