Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Bu Gece – Zeynep Bastık
Tonalité C majeur – A mineur Accords Am7, Dm7, F, Bm7b5, E7, Em7 Tonalité facile G (capo 5)
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
Not: E7 olarak gösteridiğimiz akor, aslında E7(#9) akoru olacak,
bu akor; "Mi dominant 7'li diyez 9" diye adlandırlılıyor, şu an için
yazılımımız gösterimini desteklemediği için açıklayalım istedik.
Şu şekilde basabilirsiniz;
E7(#9)
X--------|
B-----8--|
G-----7--|
D-----6--|
A-----7--|
X--------|
İyi eğlenceler...
Am7 Am7 F F Dm7 Dm7 Bm7b5 E7
Am7 F
Al beni, götür kanatlarında bu gece
Dm7
Uçurup diyar diyar sev beni sevilmediğim kadar
Bm7b5 E7
Unuttur yalnız yaşadığım her geceyi öyle gel
Am7 F
Gör beni, bulup karanlıklarda sar biraz
Dm7
Ki doğmasın sabahlar, al sevgim hiç vermediğim kadar
Bm7b5 E7 Am7
Unuttur yalnız yaşadığım her geceyi öyle gel, gel
Am7 Em7
Sev, iste yeminler ederim aşka
Dm7
Belki bir daha hiç tutulmazlar
Bm7b5 E7
İnanmasan bile gel, inandığım ne var ne yoksa
Am7
Hiç vermediğim kadar
Am7 F
Gör beni, bulup karanlıklarda sar biraz
Dm7
Ki doğmasın sabahlar, al sevgim hiç vermediğim kadar
Bm7b5 E7 Am7
Unuttur yalnız yaşadığım her geceyi öyle gel bu gece
Am7 Am7 F F Dm7 Dm7 Bm7b5 E7
Am7 F
Al beni, götür kanatlarında bu gece
Dm7
Uçurup diyar diyar sev beni sevilmediğim kadar
Bm7b5 E7
Unuttur yalnız yaşadığım her geceyi öyle gel
Am7 F
Gör beni, bulup karanlıklarda sar biraz
Dm7
Ki doğmasın sabahlar, al sevgim hiç vermediğim kadar
Bm7b5 E7 Am7
Unuttur yalnız yaşadığım her geceyi öyle gel, gel
Am7 Em7
Sev, iste yeminler ederim aşka
Dm7
Belki bir daha hiç tutulmazlar
Bm7b5 E7
İnanmasan bile gel, inandığım ne var ne yoksa
Am7
Hiç vermediğim kadar
Am7 F
Al beni, götür kanatlarında bu gece
Dm7
Uçurup diyar diyar sev beni sevilmediğim kadar
Bm7b5 E7 Am7
Unuttur yalnız yaşadığım her geceyi öyle gel bu gece
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Bu Gece – Zeynep Bastık
NotesX
Analyse harmonique
Zeynep Bastık – Bu Gece: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Am7 et se termine sur Am7. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
- #7 = G# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de A mineur, car elle commence et se termine sur Am, Am revient 18 fois alors que C n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Am. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis C majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | — |
| ii7 | Dm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A · C | 12× |
| iii7 | Em7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B · D | 2× |
| V7/vi | E7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B · D | 10× |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | 10× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | — |
| vi7 | Am7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E · G | 18× |
| viiø7 | Bm7b5 | Accord de sensible — tension | B · D · F · A | 10× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Am7 | Tonique — la maison | A · C · E · G | 18× |
| iiø7 | Bm7b5 | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F · A | 10× |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | — |
| iv7 | Dm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A · C | 12× |
| v7 | Em7 | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B · D | 2× |
| V7 | E7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B · D | 10× |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | 10× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | — |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 6 accords différents apparaissent 62 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Am apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis C, ce même E7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Am.
Enchaînements d'accords
- E7 Am7 CV7/vi → vi7résolution secondaire AmV7 → i7cadence en mineur harmonique ×10
- Bm7b5 E7 Cviiø7 → V7/vi Amiiø7 → V7ii° → V ×10
Le passage à surveiller est E7 → Am7, entendu 10 fois. Du côté de Am, c'est V7 → i7 (cadence en mineur harmonique: le V majeur se résout de façon dramatique); du côté de C, il se lit V7/vi → vi7 (résolution secondaire: E7 se résout une quarte plus haut sur Am7). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur Am7, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dm7, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive E7, remplacez le G de la gamme par G# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Am7 ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Am7, Dm7, F, Bm7b5 portent la chanson : vi7–ii7–IV–viiø7 par rapport à C, i7–iv7–VI–iiø7 par rapport à Am. E7 est le rebondissement intéressant : en C, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Am, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur E7 → Am7 (V7/vi → vi7 en C, V7 → i7 en Am) : cadence en mineur harmonique — le V majeur se résout de façon dramatique. L'accord final est Am7 ; l'oreille se repose en Am.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Bu Gece – Zeynep Bastık à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Sezen AksuMusique : Onno Tunç
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