Vue majeure
F majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = E (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Mod (Mustafa Sandal) – Zeynep Bastık
Tonalité F majeur – D mineur Accords Dm, Gm, Bbmaj7, Am, A7 Tonalité facile C (capo 5)
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Tonalité : F | Dm
Capo : 0
Dm Dm A7 A7 Bbmaj7 Bbmaj7 Gm Am
Dm
Bi kere kırıldım bii dаha kurulmam
Am
Bozulup döküldüm içime içime
Bbmaj7
Neler yaşattın canımı yaktı çok
Gm Am
Yine de üzülme
Gm
Olur da derdime düşersen
Dm
Döneemedim diye merak edersen
A7
Suçlayıp kendini avutma
Dm
Başa dönüp kendimi savunmam
Dm
Bir kere bu moda girdin mi
Gm Am
Çıkmıyoosun bi tanem
Gm
Burada fazla durdun mu
Bbmaj7 Dm
Utanıyorsun aşktan
Dm
Bir kere bu moda girdin mi
Gm Am
Çıkmıyoosun bi tanem
Gm
Burada fazla kaldın mı
Bbmaj7 Dm
Çekiniyorsun aşktan
Dm Dm Gm A7 Gm Gm Bbmaj7 Dm
Dm
Utanıyorsun ya da çekiniyorsun aşktan
Gm A7
Başa dönemiyorsun bir tanem
Gm
Utanıyorsun çekiniyorsun
Bbmaj7 Dm
Aşkt an
Dm
Bir kere bu moda girdin mi
Gm Am
Çıkmıyoosun bi tanem
Gm
Burada fazla durdun mu
Bbmaj7 Dm
Utanıyorsun aşktan
Dm
Bir kere bu moda girdin mi
Gm Am
Çıkmıyoosun bi tanem
Gm
Burada fazla kaldın mı
Bbmaj7 Dm
Çekiniyorsun aşktan
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Mod (Mustafa Sandal) – Zeynep Bastık
NotesX
Analyse harmonique
Zeynep Bastık – Mod (Mustafa Sandal): analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Dm et se termine sur Dm. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
D mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Bb (la mélancolie du mineur)
- b7 = C (couleur du mineur naturel)
- #7 = C# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D mineur, car elle commence et se termine sur Dm, Dm revient 18 fois alors que F n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Dm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis F majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonique — la maison | F · A · C | — |
| ii | Gm | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D | 16× |
| iii | Am | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E | 7× |
| V7/vi | A7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E · G | 5× |
| IVmaj7 | Bbmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F · A | 9× |
| V | C | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G | — |
| vi | Dm | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A | 18× |
| vii° | Edim | Accord de sensible — tension | E · G · Bb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonique — la maison | D · F · A | 18× |
| ii° | Edim | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | — |
| iv | Gm | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D | 16× |
| v | Am | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E | 7× |
| V7 | A7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E · G | 5× |
| VImaj7 | Bbmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F · A | 9× |
| VII | C | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G | — |
Analyse
Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 5 accords différents apparaissent 55 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Dm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis F, ce même A7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Dm.
Enchaînements d'accords
- Bbmaj7 Dm FIVmaj7 → vi DmVImaj7 → iVI → i ×6
- Gm A7 Fii → V7/vi Dmiv → V7iv → V ×2
- A7 Dm FV7/vi → virésolution secondaire DmV7 → icadence en mineur harmonique ×1
- Gm Dm Fii → vi Dmiv → iplagale mineure ×1
- Am Dm Fiii → vi Dmv → icadence en mineur naturel ×1
Le passage à surveiller est Bbmaj7 → Dm, entendu 6 fois. Du côté de Dm, c'est VImaj7 → i (VI → i: descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison); du côté de F, il se lit IVmaj7 → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de F majeur et celle de D mineur ont les mêmes cinq notes (F – G – A – C – D) : partez de F pour une phrase plus lumineuse, de D pour une couleur plus blues.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bbmaj7, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive A7, remplacez le C de la gamme par C# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de F majeur
- Capo 1 + formes de E
- Capo 3 + formes de D
- Capo 5 + formes de C
Avec les formes de D mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Dm
- Capo 5 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Dm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont Dm, Gm, Bbmaj7, Am ; lisez-les comme vi–ii–IVmaj7–iii en F ou i–iv–VImaj7–v en Dm. A7 est le rebondissement intéressant : en F, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Dm, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Bbmaj7 → Dm (IVmaj7 → vi en F, VImaj7 → i en Dm) : VI → i — descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison. En finissant sur Dm, la chanson scelle Dm comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Mod (Mustafa Sandal) – Zeynep Bastık à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Mustafa SandalMusique : Mustafa SandalArrangement : Erhan Bayrak
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