Vista mayor
D mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = G (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Hotel California – Eagles
Tono D mayor – B menor Acordes F#7, G, D, Bm, Em, A, E, F# Tono fácil G (cejilla 7)
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Tono: D | Bm
Cejilla: 0
Bm F#7 A E G D Em F#7
Bm F#7
On a dark desert highway, cool wind in my hair
A E
Warm smell of colitas rising up through the air
G D
Up ahead in the distance, I saw a shimmering light
Em
My head grew heavy and my sight grew dim
F#7
I had to stop for the night
Bm F#7
There she stood in the doorway, I heard the mission bell
A E
And I was thinking to myself, this could be heaven or this could be hell
G D
Then she lit up a candle, and she showed me the way
Em
There were voices down the corridor,
F#7
I thought I heard them say
G D
Welcome to the Hotel California
F#7 Bm
Such a lovely place, (such a lovely place), such a lovely face
G D
There's plenty of room at the Hotel California
Em F#7
Any time of year, (any time of year) you can find it here
Bm F#7
Her mind is Tiffany-twisted, she got the Mercedes bends
A E
She got a lot of pretty pretty boys she calls friends
G D
How they danced in the courtyard, sweet summer sweat
Em F#7
Some dance to remember, some dance to forget
Bm F#7
So I called up the captain, please bring me my wine (he said)
A E
We haven't had that spirit here since 1969
G D
And still those voices are calling from far away
Em
Wake you up in the middle of the night
F#7
Just to hear them say
G D
Welcome to the Hotel California
F#7 Bm
Such a lovely place, (such a lovely place), such a lovely face
G D
They're livin' it up at the Hotel California
Em F#
What a nice surprise, (what a nice surprise) Bring your alibis
Bm F#7
Mirrors on the ceiling, the pink champagne on ice (and she said)
A E
We are all just prisoners here, of our own device
G D
And in the master's chambers, they gathered for the feast
Em
They stab it with their steely knives but they
F#7
just can't kill the beast
Bm F#7
Last thing I remember, I was running for the door
A E
I had to find the passage back to the place I was before
G D
"Relax" said the night man, we are programmed to receive
Em
You can check out any time you like
F#7
But you can never leave
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Hotel California – Eagles
NotasX
Análisis armónico
Eagles – Hotel California: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Bm y termina en F#7. Sus acordes pertenecen tanto a D mayor como a Bm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
B menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = G (la melancolía del menor)
- b7 = A (color del menor natural)
- #7 = A# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a B menor, porque empieza en Bm, D suena 11 veces frente a 9 de Bm y el acorde de V mayor apunta directamente a Bm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde D mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a D o a Bm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tónica — el hogar | D · F# · A | 11× |
| ii | Em | Supertónica — prepara la dominante | E · G · B | 9× |
| V/V | E | Dominante secundaria V/V — conduce a Adominante secundaria | E · G# · B | 7× |
| iii | F#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F# · A · C# | — |
| V7/vi | F#7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bmdominante secundaria | F# · A# · C# · E | 17× |
| V/vi | F# | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bmdominante secundaria | F# · A# · C# | 1× |
| IV | G | Subdominante — aleja del hogar | G · B · D | 11× |
| V | A | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | A · C# · E | 7× |
| vi | Bm | Relativo menor — el lado melancólico | B · D · F# | 9× |
| vii° | C#dim | Acorde de sensible — tensión | C# · E · G | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tónica — el hogar | B · D · F# | 9× |
| ii° | C#dim | Supertónica — prepara la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relativo mayor — el lado luminoso | D · F# · A | 11× |
| iv | Em | Subdominante — aleja del hogar | E · G · B | 9× |
| IV | E | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | E · G# · B | 7× |
| v | F#m | Dominante menor — atracción suave | F# · A · C# | — |
| V7 | F#7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F# · A# · C# · E | 17× |
| V | F# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F# · A# · C# | 1× |
| VI | G | Submediante — color cálido | G · B · D | 11× |
| VII | A | Subtónica — escalón hacia la tónica | A · C# · E | 7× |
Análisis
El par de tonalidades es D mayor y su relativa B menor (2 sostenidos). Aparecen 8 acordes distintos, 72 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Bm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde D, ese mismo F#7 / F# es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Bm. E actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- G D DIV → Icadencia plagal BmVI → III ×11
- Em F#7 Dii → V7/vi Bmiv → V7iv → V ×8
- F#7 Bm DV7/vi → viresolución secundaria BmV7 → icadencia de menor armónico ×7
- F# Bm DV/vi → vi BmV → icadencia de menor armónico ×1
- Em F# Dii → V/vi Bmiv → Viv → V ×1
El cambio al que debes prestar atención es G → D, se oye 11 veces. Desde Bm es VI → III; desde D se lee como IV → I (cadencia plagal: el suave final de «amén»). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de D mayor y la de B menor son las mismas cinco notas (D – E – F# – A – B): empieza desde D para una frase más brillante y desde B para una más bluesera.
- Sobre F#7, apóyate en F#, A#, C#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue F#7, cambia el A de la escala por A#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de D mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de D
- Cejilla 2 + formas de C
- Cejilla 5 + formas de A
Con las formas de B menor
- Cejilla 2 + formas de Am
- Cejilla 7 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Bm pone una base sólida para todo lo que sigue. La columna vertebral es F#7, G, D, Bm: V7/vi–IV–I–vi desde D, V7–VI–III–i desde Bm. F#7 es el giro interesante: en D es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en Bm se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a G → D (IV → I en D, VI → III en Bm): cadencia plagal — el suave final de «amén». Al terminar en F#7, la canción sella D como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Hotel California – Eagles en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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