Vue majeure
D majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = G (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Hotel California – Eagles
Tonalité D majeur – B mineur Accords F#7, G, D, Bm, Em, A, E, F# Tonalité facile G (capo 7)
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Tonalité : D | Bm
Capo : 0
Bm F#7 A E G D Em F#7
Bm F#7
On a dark desert highway, cool wind in my hair
A E
Warm smell of colitas rising up through the air
G D
Up ahead in the distance, I saw a shimmering light
Em
My head grew heavy and my sight grew dim
F#7
I had to stop for the night
Bm F#7
There she stood in the doorway, I heard the mission bell
A E
And I was thinking to myself, this could be heaven or this could be hell
G D
Then she lit up a candle, and she showed me the way
Em
There were voices down the corridor,
F#7
I thought I heard them say
G D
Welcome to the Hotel California
F#7 Bm
Such a lovely place, (such a lovely place), such a lovely face
G D
There's plenty of room at the Hotel California
Em F#7
Any time of year, (any time of year) you can find it here
Bm F#7
Her mind is Tiffany-twisted, she got the Mercedes bends
A E
She got a lot of pretty pretty boys she calls friends
G D
How they danced in the courtyard, sweet summer sweat
Em F#7
Some dance to remember, some dance to forget
Bm F#7
So I called up the captain, please bring me my wine (he said)
A E
We haven't had that spirit here since 1969
G D
And still those voices are calling from far away
Em
Wake you up in the middle of the night
F#7
Just to hear them say
G D
Welcome to the Hotel California
F#7 Bm
Such a lovely place, (such a lovely place), such a lovely face
G D
They're livin' it up at the Hotel California
Em F#
What a nice surprise, (what a nice surprise) Bring your alibis
Bm F#7
Mirrors on the ceiling, the pink champagne on ice (and she said)
A E
We are all just prisoners here, of our own device
G D
And in the master's chambers, they gathered for the feast
Em
They stab it with their steely knives but they
F#7
just can't kill the beast
Bm F#7
Last thing I remember, I was running for the door
A E
I had to find the passage back to the place I was before
G D
"Relax" said the night man, we are programmed to receive
Em
You can check out any time you like
F#7
But you can never leave
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Hotel California – Eagles
NotesX
Analyse harmonique
Eagles – Hotel California: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bm et se termine sur F#7. Ses accords appartiennent à la fois à D majeur et à Bm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
B mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = G (la mélancolie du mineur)
- b7 = A (couleur du mineur naturel)
- #7 = A# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de B mineur, car elle s'ouvre sur Bm, D revient 11 fois contre 9 pour Bm et l'accord de V majeur pointe droit vers Bm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis D majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à D ou à Bm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonique — la maison | D · F# · A | 11× |
| ii | Em | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · B | 9× |
| V/V | E | Dominante secondaire V/V — mène à Adominante secondaire | E · G# · B | 7× |
| iii | F#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F# · A · C# | — |
| V7/vi | F#7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Bmdominante secondaire | F# · A# · C# · E | 17× |
| V/vi | F# | Dominante secondaire V/vi — mène à Bmdominante secondaire | F# · A# · C# | 1× |
| IV | G | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · B · D | 11× |
| V | A | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | A · C# · E | 7× |
| vi | Bm | Relatif mineur — le côté mélancolique | B · D · F# | 9× |
| vii° | C#dim | Accord de sensible — tension | C# · E · G | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonique — la maison | B · D · F# | 9× |
| ii° | C#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relatif majeur — le côté lumineux | D · F# · A | 11× |
| iv | Em | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G · B | 9× |
| IV | E | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | E · G# · B | 7× |
| v | F#m | Dominante mineure — attraction douce | F# · A · C# | — |
| V7 | F#7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F# · A# · C# · E | 17× |
| V | F# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F# · A# · C# | 1× |
| VI | G | Sus-médiante — couleur chaude | G · B · D | 11× |
| VII | A | Sous-tonique — marche vers la tonique | A · C# · E | 7× |
Analyse
Le couple de tonalités est D majeur et son relatif B mineur (2 dièses). 8 accords différents apparaissent 72 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Bm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis D, ce même F#7 / F# est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Bm. E joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- G D DIV → Icadence plagale BmVI → III ×11
- Em F#7 Dii → V7/vi Bmiv → V7iv → V ×8
- F#7 Bm DV7/vi → virésolution secondaire BmV7 → icadence en mineur harmonique ×7
- F# Bm DV/vi → vi BmV → icadence en mineur harmonique ×1
- Em F# Dii → V/vi Bmiv → Viv → V ×1
Le passage à surveiller est G → D, entendu 11 fois. Du côté de Bm, c'est VI → III; du côté de D, il se lit IV → I (cadence plagale: la douce fin « amen »). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de D majeur et celle de B mineur ont les mêmes cinq notes (D – E – F# – A – B) : partez de D pour une phrase plus lumineuse, de B pour une couleur plus blues.
- Sur F#7, posez-vous sur F#, A#, C# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive F#7, remplacez le A de la gamme par A# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de D majeur
- Sans capo — formes ouvertes de D
- Capo 2 + formes de C
- Capo 5 + formes de A
Avec les formes de B mineur
- Capo 2 + formes de Am
- Capo 7 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Bm pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est F#7, G, D, Bm — V7/vi–IV–I–vi côté D, V7–VI–III–i côté Bm. F#7 est le rebondissement intéressant : en D, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Bm, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur G → D (IV → I en D, VI → III en Bm) : cadence plagale — la douce fin « amen ». En finissant sur F#7, la chanson scelle D comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Hotel California – Eagles à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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