Vista mayor
D mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = G (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Hem İlaç Hem De Zehir – Adamlar
Tono D mayor – B menor Acordes F#, G, A, D, Bm, E, Em Tono fácil C (cejilla 2)
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Tono: D | Bm
Cejilla: 0
D A
Söz asılı havada
G F#
İster al ister devam et
D A
Ben kırmayı istemem de
G F#
Kırdırır beni bana
Em F#
Kırdırır beni bana
D A
Mazur görsem kendimi
G F#
Dört mevsim var içerimde
D A
İç dış sur biçiminde
G F#
Ararım bulur muyum
Em F#
Ararım bulur muyum
Bm E
Benden yana ses verir
Bm E
Hem ilaç hem de zehir
F# G
Bi maviyim bi kırmızı
A G
Sarılara yarınlara
Bm E
Dayandığım rekorlara
Bm E
Uzun boylu oyunlara
F# G
İçim kaçar bi göklere
A G
Gönüllere hatunlara
D A
Hatırladığım eski yazlarda
G F#
Kumyana bi kız yürür uykumda
D A
Çocukluğum sanki hala
G F#
Pencereden parkı izliyo
Em F#
İçimde bi yer sızlıyor
D A
Mazur görsen de beni
G F#
Sevdim de cümlem yetmedi
D A
Onunla bu uymadı
G F#
Gerisi rüyalarda
Em F#
Hapsedilmez zamana
Em F# G F#
Ne kadar kazarsan kaz
Kendi çemberinde bi noktasın
Sonbahar yada yaz
Geçicek biliyosun
Her adı konulmuş beklenen gibi
İlerliyo ve yine dardasın
Kendi mecrasında aralık sevdasında
Sanki bi tabanca var kalbimde
Duyduk izleme koynunda
Bilerek kullanıyosun
Bm E
Benden yana ses verir
Bm E
Hem ilaç hem de zehir
F# G
Bi maviyim bi kırmızı
A G
Sarılara yarınlara
Bm E
Dayandığım rekorlara
Bm E
Uzun boylu oyunlara
F# G
İçim kaçar bi göklere
A G
Gönüllere hatunlara
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Hem İlaç Hem De Zehir – Adamlar
NotasX
Análisis armónico
Adamlar – Hem İlaç Hem De Zehir: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en D y termina en G. Sus acordes pertenecen tanto a D mayor como a Bm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
B menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = G (la melancolía del menor)
- b7 = A (color del menor natural)
- #7 = A# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: aquí, sinceramente, no podemos elegir un lado: la canción se mueve libremente entre D mayor y B menor, porque empieza en D y el acorde de V mayor apunta directamente a Bm. Lee los acordes de las dos maneras y decide cuál te suena más a casa.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a D o a Bm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tónica — el hogar | D · F# · A | 8× |
| ii | Em | Supertónica — prepara la dominante | E · G · B | 5× |
| V/V | E | Dominante secundaria V/V — conduce a Adominante secundaria | E · G# · B | 8× |
| iii | F#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F# · A · C# | — |
| V/vi | F# | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bmdominante secundaria | F# · A# · C# | 18× |
| IV | G | Subdominante — aleja del hogar | G · B · D | 17× |
| V | A | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | A · C# · E | 12× |
| vi | Bm | Relativo menor — el lado melancólico | B · D · F# | 8× |
| vii° | C#dim | Acorde de sensible — tensión | C# · E · G | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tónica — el hogar | B · D · F# | 8× |
| ii° | C#dim | Supertónica — prepara la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relativo mayor — el lado luminoso | D · F# · A | 8× |
| iv | Em | Subdominante — aleja del hogar | E · G · B | 5× |
| IV | E | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | E · G# · B | 8× |
| v | F#m | Dominante menor — atracción suave | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F# · A# · C# | 18× |
| VI | G | Submediante — color cálido | G · B · D | 17× |
| VII | A | Subtónica — escalón hacia la tónica | A · C# · E | 12× |
Análisis
El par de tonalidades es D mayor y su relativa B menor (2 sostenidos). Aparecen 7 acordes distintos, 76 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Bm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde D, ese mismo F# es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Bm. E actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- Em F# Dii → V/vi Bmiv → Viv → V ×5
- G A DIV → VIV → V BmVI → VIIVI → VII ×4
- F# Bm DV/vi → vi BmV → icadencia de menor armónico ×2
- G Bm DIV → vi BmVI → iVI → i ×2
- G D DIV → Icadencia plagal BmVI → III ×1
El cambio al que debes prestar atención es Em → F#, se oye 5 veces. Desde D se lee como ii → V/vi; desde Bm es iv → V (iv → V: el paso que crea tensión en el lado menor). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de D mayor y la de B menor son las mismas cinco notas (D – E – F# – A – B): empieza desde D para una frase más brillante y desde B para una más bluesera.
- Sobre F#, apóyate en F#, A#, C#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre A, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue F#, cambia el A de la escala por A#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de D mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de D
- Cejilla 2 + formas de C
- Cejilla 5 + formas de A
Con las formas de B menor
- Cejilla 2 + formas de Am
- Cejilla 7 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es D; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. La columna vertebral es F#, G, A, D: V/vi–IV–V–I desde D, V–VI–VII–III desde Bm. F# es el giro interesante: en D es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Bm se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Em → F# (ii → V/vi en D, iv → V en Bm): iv → V — el paso que crea tensión en el lado menor. Termina en G y deja la última palabra al lado de D.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Hem İlaç Hem De Zehir – Adamlar en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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