Vista mayor
D mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = G (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Geçmişten Kaçılmaz – Adamlar
Tono D mayor – B menor Acordes D, Bm, F#m, G, A, Em, Am, F# … Tono fácil G (cejilla 7)
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Tono: D | Bm
Cejilla: 0
F#m D F#m G D
F#m D G F# G D
F#m D A F#m A G
Bilmezler bilmesinler, zorla güzellik yakışmaz
F#m D A F#m A G
Aklıma gelmesinler ama geçmişten de kaçılmaz
Bm D Bm A G
Bm D E F#
F#m D A F#m A G
Çöllerden geçtim durdum da kumlar yandı koynumda
F#m D A F#m A G
Sırlar sırtımda pençe, geçerdi sen dokununca
Bm D Bm A G
Bm D E F#
Em D Am Em Bm Am Em
Bir hayat var onu da böyle mi harcıcaz söyle canım güzelim
Bm Am F Em
Duvarların soğuk sessizliği ve yaklaşan sonbahar
Bm Am Em
Aşk ağızlarda sakız sözler
Bm Am Em
Yalanı görür de nasıl gizler?
Bm Am F Em
Ver elini içimdekileri sök ve beni burdan çıkar
F#m D F#m G D
F#m D G F# G D
F#m D A F#m A G
Girmezler girmesinler, gönlüm iplerden alınmaz
F#m D A F#m A G
Altı üstünden güzel de üstüne dünya kurulmaz
Bm D Bm A G
Bm D E F#
Em D Am Em Bm Am Em
Bir hayat var onu da böyle mi harcıcaz söyle canım güzelim
Bm Am F Em
Duvarların soğuk sessizliği ve yaklaşan sonbahar
Bm Am Em
Aşk ağızlarda sakız sözler
Bm Am Em
Yalanı görür de nasıl gizler?
Bm Am F Em
Ver elini içimdekileri sök ve beni burdan çıkar
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Geçmişten Kaçılmaz – Adamlar
NotasX
Análisis armónico
Adamlar – Geçmişten Kaçılmaz: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en F#m y termina en Em. Sus acordes pertenecen tanto a D mayor como a Bm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
B menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = G (la melancolía del menor)
- b7 = A (color del menor natural)
- #7 = A# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: aquí, sinceramente, no podemos elegir un lado: la canción se mueve libremente entre D mayor y B menor, porque D suena 22 veces frente a 19 de Bm y el acorde de V mayor apunta directamente a Bm. Lee los acordes de las dos maneras y decide cuál te suena más a casa.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a D o a Bm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tónica — el hogar | D · F# · A | 22× |
| ii | Em | Supertónica — prepara la dominante | E · G · B | 14× |
| V/V | E | Dominante secundaria V/V — conduce a Adominante secundaria | E · G# · B | 3× |
| bIII | F | Prestado del menor paraleloacorde prestado | F · A · C | 4× |
| iii | F#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F# · A · C# | 18× |
| V/vi | F# | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bmdominante secundaria | F# · A# · C# | 5× |
| IV | G | Subdominante — aleja del hogar | G · B · D | 15× |
| V | A | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | A · C# · E | 15× |
| v | Am | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C · E | 12× |
| vi | Bm | Relativo menor — el lado melancólico | B · D · F# | 19× |
| vii° | C#dim | Acorde de sensible — tensión | C# · E · G | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tónica — el hogar | B · D · F# | 19× |
| ii° | C#dim | Supertónica — prepara la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relativo mayor — el lado luminoso | D · F# · A | 22× |
| iv | Em | Subdominante — aleja del hogar | E · G · B | 14× |
| IV | E | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | E · G# · B | 3× |
| #IV | F | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F · A · C | 4× |
| v | F#m | Dominante menor — atracción suave | F# · A · C# | 18× |
| V | F# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F# · A# · C# | 5× |
| VI | G | Submediante — color cálido | G · B · D | 15× |
| VII | A | Subtónica — escalón hacia la tónica | A · C# · E | 15× |
| vii | Am | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C · E | 12× |
Análisis
El par de tonalidades es D mayor y su relativa B menor (2 sostenidos). Aparecen 10 acordes distintos, 127 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Bm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde D, ese mismo F# es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Bm. E actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad. F está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- Em Bm Dii → vi Bmiv → iplagal menor ×10
- G Bm DIV → vi BmVI → iVI → i ×6
- G D DIV → Icadencia plagal BmVI → III ×4
El cambio al que debes prestar atención es Em → Bm, se oye 10 veces. Desde D se lee como ii → vi; desde Bm es iv → i (plagal menor: profundo y melancólico). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de D mayor y la de B menor son las mismas cinco notas (D – E – F# – A – B): empieza desde D para una frase más brillante y desde B para una más bluesera.
- Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bm, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F#m, apóyate en F#, A, C#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue F#, cambia el A de la escala por A#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
- En F, sigue las notas del acorde (F · A · C) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de D mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de D
- Cejilla 2 + formas de C
- Cejilla 5 + formas de A
Con las formas de B menor
- Cejilla 2 + formas de Am
- Cejilla 7 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es F#m; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. La columna vertebral es D, Bm, F#m, G: I–vi–iii–IV desde D, III–i–v–VI desde Bm. F# es el giro interesante: en D es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Bm se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Em → Bm (ii → vi en D, iv → i en Bm): plagal menor — profundo y melancólico. Al terminar en Em, la canción sella D como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Geçmişten Kaçılmaz – Adamlar en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Repertorios con esta canción
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Letra: Tolga Akdoğan, Berat İşçioğluMúsica: Tolga Akdoğan, Berat İşçioğluArreglo: Adamlar
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