Vue majeure
D majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = G (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Geçmişten Kaçılmaz – Adamlar
Tonalité D majeur – B mineur Accords D, Bm, F#m, G, A, Em, Am, F# … Tonalité facile G (capo 7)
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Tonalité : D | Bm
Capo : 0
F#m D F#m G D
F#m D G F# G D
F#m D A F#m A G
Bilmezler bilmesinler, zorla güzellik yakışmaz
F#m D A F#m A G
Aklıma gelmesinler ama geçmişten de kaçılmaz
Bm D Bm A G
Bm D E F#
F#m D A F#m A G
Çöllerden geçtim durdum da kumlar yandı koynumda
F#m D A F#m A G
Sırlar sırtımda pençe, geçerdi sen dokununca
Bm D Bm A G
Bm D E F#
Em D Am Em Bm Am Em
Bir hayat var onu da böyle mi harcıcaz söyle canım güzelim
Bm Am F Em
Duvarların soğuk sessizliği ve yaklaşan sonbahar
Bm Am Em
Aşk ağızlarda sakız sözler
Bm Am Em
Yalanı görür de nasıl gizler?
Bm Am F Em
Ver elini içimdekileri sök ve beni burdan çıkar
F#m D F#m G D
F#m D G F# G D
F#m D A F#m A G
Girmezler girmesinler, gönlüm iplerden alınmaz
F#m D A F#m A G
Altı üstünden güzel de üstüne dünya kurulmaz
Bm D Bm A G
Bm D E F#
Em D Am Em Bm Am Em
Bir hayat var onu da böyle mi harcıcaz söyle canım güzelim
Bm Am F Em
Duvarların soğuk sessizliği ve yaklaşan sonbahar
Bm Am Em
Aşk ağızlarda sakız sözler
Bm Am Em
Yalanı görür de nasıl gizler?
Bm Am F Em
Ver elini içimdekileri sök ve beni burdan çıkar
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Geçmişten Kaçılmaz – Adamlar
NotesX
Analyse harmonique
Adamlar – Geçmişten Kaçılmaz: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur F#m et se termine sur Em. Ses accords appartiennent à la fois à D majeur et à Bm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
B mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = G (la mélancolie du mineur)
- b7 = A (couleur du mineur naturel)
- #7 = A# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre D majeur et B mineur, car D revient 22 fois contre 19 pour Bm et l'accord de V majeur pointe droit vers Bm. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à D ou à Bm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonique — la maison | D · F# · A | 22× |
| ii | Em | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · B | 14× |
| V/V | E | Dominante secondaire V/V — mène à Adominante secondaire | E · G# · B | 3× |
| bIII | F | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | F · A · C | 4× |
| iii | F#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F# · A · C# | 18× |
| V/vi | F# | Dominante secondaire V/vi — mène à Bmdominante secondaire | F# · A# · C# | 5× |
| IV | G | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · B · D | 15× |
| V | A | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | A · C# · E | 15× |
| v | Am | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C · E | 12× |
| vi | Bm | Relatif mineur — le côté mélancolique | B · D · F# | 19× |
| vii° | C#dim | Accord de sensible — tension | C# · E · G | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonique — la maison | B · D · F# | 19× |
| ii° | C#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relatif majeur — le côté lumineux | D · F# · A | 22× |
| iv | Em | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G · B | 14× |
| IV | E | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | E · G# · B | 3× |
| #IV | F | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · A · C | 4× |
| v | F#m | Dominante mineure — attraction douce | F# · A · C# | 18× |
| V | F# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F# · A# · C# | 5× |
| VI | G | Sus-médiante — couleur chaude | G · B · D | 15× |
| VII | A | Sous-tonique — marche vers la tonique | A · C# · E | 15× |
| vii | Am | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C · E | 12× |
Analyse
Le couple de tonalités est D majeur et son relatif B mineur (2 dièses). 10 accords différents apparaissent 127 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Bm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis D, ce même F# est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Bm. E joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité. F est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- Em Bm Dii → vi Bmiv → iplagale mineure ×10
- G Bm DIV → vi BmVI → iVI → i ×6
- G D DIV → Icadence plagale BmVI → III ×4
Le passage à surveiller est Em → Bm, entendu 10 fois. Du côté de D, il se lit ii → vi; du côté de Bm, c'est iv → i (plagale mineure: profond et mélancolique). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de D majeur et celle de B mineur ont les mêmes cinq notes (D – E – F# – A – B) : partez de D pour une phrase plus lumineuse, de B pour une couleur plus blues.
- Sur D, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bm, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F#m, posez-vous sur F#, A, C# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive F#, remplacez le A de la gamme par A# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
- Sur F, suivez les notes de l'accord (F · A · C) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de D majeur
- Sans capo — formes ouvertes de D
- Capo 2 + formes de C
- Capo 5 + formes de A
Avec les formes de B mineur
- Capo 2 + formes de Am
- Capo 7 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est F#m ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est D, Bm, F#m, G — I–vi–iii–IV côté D, III–i–v–VI côté Bm. F# est le rebondissement intéressant : en D, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Bm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Em → Bm (ii → vi en D, iv → i en Bm) : plagale mineure — profond et mélancolique. En finissant sur Em, la chanson scelle D comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Geçmişten Kaçılmaz – Adamlar à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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Paroles : Tolga Akdoğan, Berat İşçioğluMusique : Tolga Akdoğan, Berat İşçioğluArrangement : Adamlar
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