Vista mayor
D mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = G (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Gözlerime Bak – Mert Demir
Tono D mayor – B menor Acordes Em7, Bm7 Tono fácil C (cejilla 2)
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Tono: D | Bm
Cejilla: 0
Em7 Em7 Bm7 Bm7
Em7
Dışarıdayım, dışarıdasın içerde kim
Bm7
Sağın solun önemi yok, bi' yerdeyim
Em7
Hava ıssız, tıpkı kafam gibi bozuk
Bm7
İnan bana senden sonra battı güneşim
Em7 Bm7 Em7
Ah, hayır olamaz, yarın çok uzak
Bm7
Hemen kaçalım burdan
Em7
Gözlerime bak, herkese inat
Bm7
Oluyorum inan, aşkınla harap
Em7
Geçmişi unut, gülleri kurut
Bm7
Bana bi' şans ver, yok mu bir umut
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Gözlerime Bak – Mert Demir
NotasX
Análisis armónico
Mert Demir – Gözlerime Bak: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Em7 y termina en Bm7. Sus acordes pertenecen tanto a D mayor como a Bm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
B menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = G (la melancolía del menor)
- b7 = A (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a B menor, porque se detiene en Bm y Bm suena 8 veces mientras que D no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde D mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a D o a Bm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tónica — el hogar | D · F# · A | — |
| ii7 | Em7 | Supertónica — prepara la dominante | E · G · B · D | 8× |
| iii | F#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F# · A · C# | — |
| V/vi | F# | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bmdominante secundaria | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Subdominante — aleja del hogar | G · B · D | — |
| V | A | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | A · C# · E | — |
| vi7 | Bm7 | Relativo menor — el lado melancólico | B · D · F# · A | 8× |
| vii° | C#dim | Acorde de sensible — tensión | C# · E · G | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Bm7 | Tónica — el hogar | B · D · F# · A | 8× |
| ii° | C#dim | Supertónica — prepara la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relativo mayor — el lado luminoso | D · F# · A | — |
| iv7 | Em7 | Subdominante — aleja del hogar | E · G · B · D | 8× |
| v | F#m | Dominante menor — atracción suave | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Submediante — color cálido | G · B · D | — |
| VII | A | Subtónica — escalón hacia la tónica | A · C# · E | — |
Análisis
El par de tonalidades es D mayor y su relativa B menor (2 sostenidos). Aparecen 2 acordes distintos, 16 veces en total; 2 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Em7 Bm7 Dii7 → vi7 Bmiv7 → i7plagal menor ×7
El cambio al que debes prestar atención es Em7 → Bm7, se oye 7 veces. Desde Bm es iv7 → i7 (plagal menor: profundo y melancólico); desde D se lee como ii7 → vi7. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de D mayor y la de B menor son las mismas cinco notas (D – E – F# – A – B): empieza desde D para una frase más brillante y desde B para una más bluesera.
- Sobre Em7, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bm7, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de D mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de D
- Cejilla 2 + formas de C
- Cejilla 5 + formas de A
Con las formas de B menor
- Cejilla 2 + formas de Am
- Cejilla 7 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Em7, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Los acordes que más vuelven son Em7, Bm7; léelos como ii7–vi7 en D o iv7–i7 en Bm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Em7 → Bm7 (ii7 → vi7 en D, iv7 → i7 en Bm): plagal menor — profundo y melancólico. El acorde final es Bm7; el oído descansa en Bm.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Gözlerime Bak – Mert Demir en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Mert EkrenMúsica: Mert EkrenArreglo: Mert Ekren
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