Vista mayor
C mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = B (sensible, tira hacia casa)
- 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Smooth (Rob Thomas) – Santana
Tono C mayor – A menor Acordes E7, Am, F, E, Dm7, Bm7b5, Bsus4, G Tono fácil F (cejilla 7)
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Tono: C | Am
Cejilla: 0
Am F E E7
Am F E
Man it's a hot one
E7 Am F E
Like seven inches from the midday sun
E7 Dm7 Bm7b5
I hear you whisper and the words melt everyone
E7 Am F E
But you stay so cool
E7 Am F E E7 Am F E
My munequita, my Spanish Harlem Mona Lisa
E7 Dm7 Bm7b5
Your my reason for reason
E7 Am F E
The step in my groove
E7 Am F E E7
And if you say this life ain't good enough
Am F E E7
I would give my world to lift you up
Am F E E7 Dm7 Bm7b5
I could change my life to better suit your mood
G Bsus4 Bsus4 E7
Cause you're so smooth
Am F E E7
And just like the ocean under the moon
Am F E E7
Well that's the same emotion that I get from you
Am F E E7
You got the kind of lovin that can be so smooth
Dm7 E7
Gimme your heart, make it real
Am
Or else forget about it
Am F E
I'll tell you one thing
E7 Am F E
If you would leave it would be a crying shame
E7 Dm7 Bm7b5
In every breath and every word
E7 Am F E
I hear your name calling me out
E7 Am F E E7 Am F E
Out from the barrio, you hear my rhythm from your radio
E7 Dm7 Bm7b5
You feel the turning of the world so soft and slow
E7 Am F E
Turning you round and round
E7 Am F E E7
And if you say this life ain't good enough
Am F E E7
I would give my world to lift you up
Am F E E7 Dm7 Bm7b5
I could change my life to better suit your mood
G Bsus4 Bsus4 E7
Cause you're so smooth
Am F E E7
And just like the ocean under the moon
Am F E E7
Well that's the same emotion that I get from you
Am F E E7
You got the kind of lovin that can be so smooth
Dm7 E7
Gimme your heart, make it real
Am
Or else forget about it
Am F E E7
And just like the ocean under the moon
Am F E E7
Well that's the same emotion that I get from you
Am F E E7
You got the kind of lovin that can be so smooth
Dm7 E7
Gimme your heart, make it real
Am F E E7
Or else forget about it
Or else forget about it
Or else forget about it
Or else forget about it
Or else forget about it
Give me your hard, make it real
Hooo or else forget about it hee
Or else forget about it nah nah
Hooo or else forget about it nah nah nah
Hooo or else forget about it hoo hoo
Hooo or else forget about it he he he
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Smooth (Rob Thomas) – Santana
NotasX
Análisis armónico
Santana – Smooth (Rob Thomas): análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Am y termina en E7. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
A menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = F (la melancolía del menor)
- b7 = G (color del menor natural)
- #7 = G# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a A menor, porque empieza en Am, Am suena 31 veces mientras que C no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a Am. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde C mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tónica — el hogar | C · E · G | — |
| ii7 | Dm7 | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A · C | 9× |
| iii | Em | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B | — |
| V7/vi | E7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B · D | 38× |
| V/vi | E | Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B | 29× |
| IV | F | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C | 29× |
| V | G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | 2× |
| vi | Am | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E | 31× |
| viiø7 | Bm7b5 | Acorde de sensible — tensión | B · D · F · A | 6× |
| VIIsus4 | Bsus4 | Acorde de sensible — tensión | B · E · F# | 4× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tónica — el hogar | A · C · E | 31× |
| iiø7 | Bm7b5 | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F · A | 6× |
| IIsus4 | Bsus4 | Supertónica — prepara la dominante | B · E · F# | 4× |
| III | C | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G | — |
| iv7 | Dm7 | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A · C | 9× |
| v | Em | Dominante menor — atracción suave | E · G · B | — |
| V7 | E7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B · D | 38× |
| V | E | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B | 29× |
| VI | F | Submediante — color cálido | F · A · C | 29× |
| VII | G | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | 2× |
Análisis
El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 8 acordes distintos, 148 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Am aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde C, ese mismo E7 / E es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Am.
Progresiones de acordes
- E7 Am CV7/vi → viresolución secundaria AmV7 → icadencia de menor armónico ×28
- Bm7b5 E7 Cviiø7 → V7/vi Amiiø7 → V7ii° → V ×4
- Dm7 E7 Cii7 → V7/vi Amiv7 → V7iv → V ×3
El cambio al que debes prestar atención es E7 → Am, se oye 28 veces. Desde Am es V7 → i (cadencia de menor armónico: el V mayor resuelve de forma dramática); desde C se lee como V7/vi → vi (resolución secundaria: E7 resuelve una cuarta arriba en Am). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
- Sobre E7, apóyate en E, G#, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue E, cambia el G de la escala por G#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de C mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de C
- Cejilla 3 + formas de A
- Cejilla 5 + formas de G
Con las formas de A menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Am
- Cejilla 5 + formas de Em
- Cejilla 7 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Am; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. E7, Am, F, E sostienen la canción: V7/vi–vi–IV–V/vi respecto a C, V7–i–VI–V respecto a Am. E7 es el giro interesante: en C es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en Am se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a E7 → Am (V7/vi → vi en C, V7 → i en Am): cadencia de menor armónico — el V mayor resuelve de forma dramática. Al terminar en E7, la canción sella C como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Smooth (Rob Thomas) – Santana en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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