Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Smooth (Rob Thomas) – Santana
Tonalité C majeur – A mineur Accords E7, Am, F, E, Dm7, Bm7b5, Bsus4, G Tonalité facile F (capo 7)
Pas encore de note
ou avec vos identifiants
Personnalisez votre lecture
Taille du texte
Tonalité : C | Am
Capo : 0
Am F E E7
Am F E
Man it's a hot one
E7 Am F E
Like seven inches from the midday sun
E7 Dm7 Bm7b5
I hear you whisper and the words melt everyone
E7 Am F E
But you stay so cool
E7 Am F E E7 Am F E
My munequita, my Spanish Harlem Mona Lisa
E7 Dm7 Bm7b5
Your my reason for reason
E7 Am F E
The step in my groove
E7 Am F E E7
And if you say this life ain't good enough
Am F E E7
I would give my world to lift you up
Am F E E7 Dm7 Bm7b5
I could change my life to better suit your mood
G Bsus4 Bsus4 E7
Cause you're so smooth
Am F E E7
And just like the ocean under the moon
Am F E E7
Well that's the same emotion that I get from you
Am F E E7
You got the kind of lovin that can be so smooth
Dm7 E7
Gimme your heart, make it real
Am
Or else forget about it
Am F E
I'll tell you one thing
E7 Am F E
If you would leave it would be a crying shame
E7 Dm7 Bm7b5
In every breath and every word
E7 Am F E
I hear your name calling me out
E7 Am F E E7 Am F E
Out from the barrio, you hear my rhythm from your radio
E7 Dm7 Bm7b5
You feel the turning of the world so soft and slow
E7 Am F E
Turning you round and round
E7 Am F E E7
And if you say this life ain't good enough
Am F E E7
I would give my world to lift you up
Am F E E7 Dm7 Bm7b5
I could change my life to better suit your mood
G Bsus4 Bsus4 E7
Cause you're so smooth
Am F E E7
And just like the ocean under the moon
Am F E E7
Well that's the same emotion that I get from you
Am F E E7
You got the kind of lovin that can be so smooth
Dm7 E7
Gimme your heart, make it real
Am
Or else forget about it
Am F E E7
And just like the ocean under the moon
Am F E E7
Well that's the same emotion that I get from you
Am F E E7
You got the kind of lovin that can be so smooth
Dm7 E7
Gimme your heart, make it real
Am F E E7
Or else forget about it
Or else forget about it
Or else forget about it
Or else forget about it
Or else forget about it
Give me your hard, make it real
Hooo or else forget about it hee
Or else forget about it nah nah
Hooo or else forget about it nah nah nah
Hooo or else forget about it hoo hoo
Hooo or else forget about it he he he
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Smooth (Rob Thomas) – Santana
NotesX
Analyse harmonique
Santana – Smooth (Rob Thomas): analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Am et se termine sur E7. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
- #7 = G# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de A mineur, car elle s'ouvre sur Am, Am revient 31 fois alors que C n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Am. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis C majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | — |
| ii7 | Dm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A · C | 9× |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | — |
| V7/vi | E7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B · D | 38× |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | 29× |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | 29× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 2× |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 31× |
| viiø7 | Bm7b5 | Accord de sensible — tension | B · D · F · A | 6× |
| VIIsus4 | Bsus4 | Accord de sensible — tension | B · E · F# | 4× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 31× |
| iiø7 | Bm7b5 | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F · A | 6× |
| IIsus4 | Bsus4 | Sus-tonique — prépare la dominante | B · E · F# | 4× |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | — |
| iv7 | Dm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A · C | 9× |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | — |
| V7 | E7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B · D | 38× |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | 29× |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | 29× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 2× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 8 accords différents apparaissent 148 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Am apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis C, ce même E7 / E est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Am.
Enchaînements d'accords
- E7 Am CV7/vi → virésolution secondaire AmV7 → icadence en mineur harmonique ×28
- Bm7b5 E7 Cviiø7 → V7/vi Amiiø7 → V7ii° → V ×4
- Dm7 E7 Cii7 → V7/vi Amiv7 → V7iv → V ×3
Le passage à surveiller est E7 → Am, entendu 28 fois. Du côté de Am, c'est V7 → i (cadence en mineur harmonique: le V majeur se résout de façon dramatique); du côté de C, il se lit V7/vi → vi (résolution secondaire: E7 se résout une quarte plus haut sur Am). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur E7, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive E, remplacez le G de la gamme par G# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Am ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. E7, Am, F, E portent la chanson : V7/vi–vi–IV–V/vi par rapport à C, V7–i–VI–V par rapport à Am. E7 est le rebondissement intéressant : en C, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Am, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur E7 → Am (V7/vi → vi en C, V7 → i en Am) : cadence en mineur harmonique — le V majeur se résout de façon dramatique. En finissant sur E7, la chanson scelle C comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Smooth (Rob Thomas) – Santana à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
Des chansons similaires prêtes à jouer : choisissez une liste.
Une erreur dans ce contenu ? Signalez-la.
Publié uniquement à des fins d'apprentissage musical. Tous les droits d'auteur appartiennent à leurs propriétaires respectifs. Si vous pensez que ce contenu enfreint des droits d'auteur, contactez-nous.