Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Santana – Smooth (Rob Thomas) Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde E7, Am, F, E, Dm7, Bm7b5, Bsus4, G Leichte Tonart F (Kapo 7)
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
Am F E E7
Am F E
Man it's a hot one
E7 Am F E
Like seven inches from the midday sun
E7 Dm7 Bm7b5
I hear you whisper and the words melt everyone
E7 Am F E
But you stay so cool
E7 Am F E E7 Am F E
My munequita, my Spanish Harlem Mona Lisa
E7 Dm7 Bm7b5
Your my reason for reason
E7 Am F E
The step in my groove
E7 Am F E E7
And if you say this life ain't good enough
Am F E E7
I would give my world to lift you up
Am F E E7 Dm7 Bm7b5
I could change my life to better suit your mood
G Bsus4 Bsus4 E7
Cause you're so smooth
Am F E E7
And just like the ocean under the moon
Am F E E7
Well that's the same emotion that I get from you
Am F E E7
You got the kind of lovin that can be so smooth
Dm7 E7
Gimme your heart, make it real
Am
Or else forget about it
Am F E
I'll tell you one thing
E7 Am F E
If you would leave it would be a crying shame
E7 Dm7 Bm7b5
In every breath and every word
E7 Am F E
I hear your name calling me out
E7 Am F E E7 Am F E
Out from the barrio, you hear my rhythm from your radio
E7 Dm7 Bm7b5
You feel the turning of the world so soft and slow
E7 Am F E
Turning you round and round
E7 Am F E E7
And if you say this life ain't good enough
Am F E E7
I would give my world to lift you up
Am F E E7 Dm7 Bm7b5
I could change my life to better suit your mood
G Bsus4 Bsus4 E7
Cause you're so smooth
Am F E E7
And just like the ocean under the moon
Am F E E7
Well that's the same emotion that I get from you
Am F E E7
You got the kind of lovin that can be so smooth
Dm7 E7
Gimme your heart, make it real
Am
Or else forget about it
Am F E E7
And just like the ocean under the moon
Am F E E7
Well that's the same emotion that I get from you
Am F E E7
You got the kind of lovin that can be so smooth
Dm7 E7
Gimme your heart, make it real
Am F E E7
Or else forget about it
Or else forget about it
Or else forget about it
Or else forget about it
Or else forget about it
Give me your hard, make it real
Hooo or else forget about it hee
Or else forget about it nah nah
Hooo or else forget about it nah nah nah
Hooo or else forget about it hoo hoo
Hooo or else forget about it he he he
Ende des Songs Noch einmal?
Santana – Smooth (Rob Thomas) Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Santana – Smooth (Rob Thomas): Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Am und endet mit E7. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = G# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei A-Moll, weil er mit Am beginnt, Am 31-mal erklingt, C dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf Am zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von C-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonika — das Zuhause | C · E · G | — |
| ii7 | Dm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A · C | 9× |
| iii | Em | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B | — |
| V7/vi | E7 | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B · D | 38× |
| V/vi | E | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | 29× |
| IV | F | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C | 29× |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | 2× |
| vi | Am | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E | 31× |
| viiø7 | Bm7b5 | Leittonakkord — Spannung | B · D · F · A | 6× |
| VIIsus4 | Bsus4 | Leittonakkord — Spannung | B · E · F# | 4× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonika — das Zuhause | A · C · E | 31× |
| iiø7 | Bm7b5 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F · A | 6× |
| IIsus4 | Bsus4 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · E · F# | 4× |
| III | C | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | — |
| iv7 | Dm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A · C | 9× |
| v | Em | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B | — |
| V7 | E7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B · D | 38× |
| V | E | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B | 29× |
| VI | F | Submediante — warme Farbe | F · A · C | 29× |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | 2× |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 8 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 148-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Am bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von C ist dasselbe E7 / E ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung Am.
Akkordfolgen
- E7 Am CV7/vi → viAuflösung einer Zwischendominante AmV7 → iKadenz in harmonisch Moll ×28
- Bm7b5 E7 Cviiø7 → V7/vi Amiiø7 → V7ii° → V ×4
- Dm7 E7 Cii7 → V7/vi Amiv7 → V7iv → V ×3
Achte besonders auf den Wechsel E7 → Am, 28-mal zu hören. Aus Sicht von Am ist er V7 → i (Kadenz in harmonisch Moll: die Dur-V löst sich dramatisch auf); aus Sicht von C liest er sich als V7/vi → vi (Auflösung einer Zwischendominante: E7 löst sich eine Quarte aufwärts nach Am auf). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über E7 landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn E kommt, spiel statt des G der Tonleiter ein G#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Am; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. E7, Am, F, E tragen den Song: V7/vi–vi–IV–V/vi bezogen auf C, V7–i–VI–V bezogen auf Am. E7 ist die spannende Wendung: In C ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in Am dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf E7 → Am (V7/vi → vi in C, V7 → i in Am): Kadenz in harmonisch Moll — die Dur-V löst sich dramatisch auf. Mit dem Schluss auf E7 besiegelt der Song C als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Santana – Smooth (Rob Thomas): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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