Aus Dur-Sicht
D-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = G (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Santana – The Game Of Love (Michelle Branch) Akkorde
Tonart D Dur – B Moll Akkorde Em7, Dmaj7, G, A, D, Em, Bm, F#m … Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: D | Bm
Kapo: 0
Em7 Dmaj7 Em7 Dmaj7
Em7 Dmaj7 G A
Em7 Dmaj7 Em7 Dmaj7
Tell me just what you want me to be
Em7 Dmaj7 Em7 Dmaj7
One kiss and boom you're the only one for me
Em7 Dmaj7 G A
So please tell me why don't you come around no more
Em7 D G A
Cause right now I'm crying outside the door of your candy store
Em7 Dmaj7
It just takes a little bit of this, a little bit of that
Em7 Dmaj7
It started with a kiss, now we're up to bat
Em7 Dmaj7
A little bit of laughs, a little bit of pain
G A Em7
I'm telling you my babe, It's all in the game of love
Em7 Dmaj7 Em7 Dmaj7
This whatever you make it to be
Em7 Dmaj7 Em7 Dmaj7
Sunshine set on this cold lonely sea
Em7 Dmaj7 G A
So please baby try and use me for what I'm good for
Em7 D G A
It ain't sayin' goodbye that's knocking down the door of your candy store
Em7 Dmaj7
It just takes a little bit of this, a little bit of that
Em7 Dmaj7
It started with a kiss, now we're up to bat
Em7 Dmaj7
A little bit of laughs, a little bit of pain
G A Em7
I'm telling you my babe, It's all in the game of love
Dmaj7 G A
It's all in the game of love
Bm F#m G A
You roll me, control me, console me, please hold me
Bm F#m7 G A
You guide me, divide me, into what
Em7 Dmaj7 Em7 Dmaj7
Em7 Dmaj7 G A
Em7 Dmaj7 G A
So please tell me why don't you come around no more
Em7 D G A
Cause right now I'm dying outside the door of your loving store
Em7 Dmaj7
It just takes a little bit of this, a little bit of that
Em7 Dmaj7
It started with a kiss, now we're up to bat
Em7 Dmaj7
A little bit of laughs, a little bit of pain
G A Em7
I'm telling you my babe, It's all in the game of love
Em Dmaj7
(Little bit of this, little bit of that) It's all in the game of love
Em Dmaj7
(Little bit of this, little bit of that) It's all in this game of love
Em Dmaj7 G A
(Little bit of this, little bit of that) Let’s play the game of love
Em7 Dmaj7 Em7 Dmaj7
Roll me, control me, please hold me (make me feel good, yeah)
Em7 Dmaj7
A little bit of this, a little bit of that
G A
Now I’m on my own, on my own
Em7 Dmaj7 Em7 Dmaj7
Em7 Dmaj7 G A
Ende des Songs Noch einmal?
Santana – The Game Of Love (Michelle Branch) Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Santana – The Game Of Love (Michelle Branch): Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Em7 und endet mit A. Seine Akkorde gehören sowohl zu D-Dur als auch zu Bm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
B-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = G (die Melancholie von Moll)
- b7 = A (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei D-Dur, weil D 39-mal erklingt, Bm nur 2-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von B-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf D oder auf Bm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Dmaj7 | Tonika — das Zuhause | D · F# · A · C# | 36× |
| I | D | Tonika — das Zuhause | D · F# · A | 3× |
| ii7 | Em7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · B · D | 38× |
| ii | Em | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · B | 3× |
| iii | F#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F# · A · C# | 1× |
| iii7 | F#m7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F# · A · C# · E | 1× |
| V/vi | F# | Zwischendominante V/vi — führt zu BmZwischendominante | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · B · D | 17× |
| V | A | Dominante — stärkster Zug nach Hause | A · C# · E | 17× |
| vi | Bm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | B · D · F# | 2× |
| vii° | C#dim | Leittonakkord — Spannung | C# · E · G | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonika — das Zuhause | B · D · F# | 2× |
| ii° | C#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G | — |
| IIImaj7 | Dmaj7 | Paralleles Dur — die helle Seite | D · F# · A · C# | 36× |
| III | D | Paralleles Dur — die helle Seite | D · F# · A | 3× |
| iv7 | Em7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G · B · D | 38× |
| iv | Em | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G · B | 3× |
| v | F#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | F# · A · C# | 1× |
| v7 | F#m7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | F# · A · C# · E | 1× |
| V | F# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Submediante — warme Farbe | G · B · D | 17× |
| VII | A | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | A · C# · E | 17× |
Analyse
Das Tonartpaar ist D-Dur und seine Paralleltonart B-Moll (2 Kreuze). 9 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 118-mal vor; 9 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- G A DIV → VIV → V BmVI → VIIVI → VII ×17
- A Bm DV → viTrugschluss BmVII → iäolischer Schluss ×2
Achte besonders auf den Wechsel G → A, 17-mal zu hören. Aus Sicht von D liest er sich als IV → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut); aus Sicht von Bm ist er VI → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- D-Dur-Pentatonik und B-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (D – E – F# – A – B): Beginne auf D für eine hellere Phrase, auf B für eine bluesigere.
- Über Em7 landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dmaj7 landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit D-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene D-Griffe
- Kapo 2 + C-Griffe
- Kapo 5 + A-Griffe
Mit B-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Am-Griffe
- Kapo 7 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Em7; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden Em7, Dmaj7, G, A – aus Sicht von D ii7–Imaj7–IV–V, aus Sicht von Bm iv7–IIImaj7–VI–VII. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf G → A (IV → V in D, VI → VII in Bm): IV → V — der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut. Der Schlussakkord ist A; das Ohr kommt in D zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Santana – The Game Of Love (Michelle Branch): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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