Aus Dur-Sicht
D-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = G (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Ebru Gündeş – Vakitsiz Geldin Akkorde
Tonart D Dur – B Moll Akkorde F#m7, Em7, Gmaj7, Bm7, A, D, Dmaj7, C#dim Leichte Tonart C (Kapo 2)
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Tonart: D | Bm
Kapo: 0
Bm7 Bm7 F#m7 Em7 F#m7 Gmaj7 Em7 A Dmaj7 Em7 F#m7
F#m7 Em7 F#m7
Hoşgeldin de, vakitsiz geldin
Gmaj7 Bm7
Bir mana yok yüzünde, nedir derdin
Gmaj7 Bm7 F#m7
Çok durulmuşsun, belli ki yorulmuşsun
Em7 F#m7
Sanki cennetten, kovulmuşsun
F#m7 Em7 F#m7
Gel derdim de, biraz geç kaldın
Gmaj7 Em7
Ben hala burdayım, öyle mi sandın
Gmaj7 F#m7
Çok inanmışsın, belli ki yanılmışsın
Em7 F#m7
Sanki kalbimden, kazınmışsın
F#m7
Artık sevmek mümkün değil
Şimdi ne söylesem
A
Yalan yalan yalan
Em7 Gmaj7 F#m7 Em7 D C#dim Bm7
Sen suçlusun kader değiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiil
Bm7
Nasıl hissettiğimi
Em7
Meraktasındır şimdi
A
Bugün galiba senden
D
İyiyim işte
Gmaj7
Cinayet mahaline
F#m7
Dönen katil gibisin
Em7
Bak hala hayattayım
Gmaj7 F#m7
Ölmedim işte
Ende des Songs Noch einmal?
Ebru Gündeş – Vakitsiz Geldin Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Ebru Gündeş – Vakitsiz Geldin: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bm7 und endet mit F#m7. Seine Akkorde gehören sowohl zu D-Dur als auch zu Bm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
B-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = G (die Melancholie von Moll)
- b7 = A (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei B-Moll, weil er mit Bm beginnt und Bm 6-mal erklingt, D nur 3-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von D-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf D oder auf Bm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonika — das Zuhause | D · F# · A | 2× |
| Imaj7 | Dmaj7 | Tonika — das Zuhause | D · F# · A · C# | 1× |
| ii7 | Em7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · B · D | 12× |
| iii7 | F#m7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F# · A · C# · E | 15× |
| V/vi | F# | Zwischendominante V/vi — führt zu BmZwischendominante | F# · A# · C# | — |
| IVmaj7 | Gmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · B · D · F# | 8× |
| V | A | Dominante — stärkster Zug nach Hause | A · C# · E | 3× |
| vi7 | Bm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | B · D · F# · A | 6× |
| vii° | C#dim | Leittonakkord — Spannung | C# · E · G | 1× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Bm7 | Tonika — das Zuhause | B · D · F# · A | 6× |
| ii° | C#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G | 1× |
| III | D | Paralleles Dur — die helle Seite | D · F# · A | 2× |
| IIImaj7 | Dmaj7 | Paralleles Dur — die helle Seite | D · F# · A · C# | 1× |
| iv7 | Em7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G · B · D | 12× |
| v7 | F#m7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | F# · A · C# · E | 15× |
| V | F# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F# · A# · C# | — |
| VImaj7 | Gmaj7 | Submediante — warme Farbe | G · B · D · F# | 8× |
| VII | A | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | A · C# · E | 3× |
Analyse
Das Tonartpaar ist D-Dur und seine Paralleltonart B-Moll (2 Kreuze). 8 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 48-mal vor; 8 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Em7 A Dii7 → Vii → V Bmiv7 → VII ×2
- Gmaj7 Bm7 DIVmaj7 → vi7 BmVImaj7 → i7VI → i ×2
- A Dmaj7 DV → Imaj7authentischer Ganzschluss BmVII → IIImaj7 ×1
- A D DV → Iauthentischer Ganzschluss BmVII → III ×1
Achte besonders auf den Wechsel Em7 → A, 2-mal zu hören. Aus Sicht von Bm ist er iv7 → VII; aus Sicht von D liest er sich als ii7 → V (ii → V: die klassische Vorbereitung der Dominante). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- D-Dur-Pentatonik und B-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (D – E – F# – A – B): Beginne auf D für eine hellere Phrase, auf B für eine bluesigere.
- Über F#m7 landest du auf F#, A, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Em7 landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gmaj7 landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit D-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene D-Griffe
- Kapo 2 + C-Griffe
- Kapo 5 + A-Griffe
Mit B-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Am-Griffe
- Kapo 7 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Bm7 legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden F#m7, Em7, Gmaj7, Bm7 – aus Sicht von D iii7–ii7–IVmaj7–vi7, aus Sicht von Bm v7–iv7–VImaj7–i7. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Em7 → A (ii7 → V in D, iv7 → VII in Bm): ii → V — die klassische Vorbereitung der Dominante. Mit dem Schluss auf F#m7 besiegelt der Song D als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Ebru Gündeş – Vakitsiz Geldin: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Şebnem SungurMusik: Gökhan TepeArrangement: Alper Atakan
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