Vista mayor
D mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = G (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Kötü Kötü – Sıla
Tono D mayor – B menor Acordes Gmaj7, F#m, Em7, Bm, A, F#7 Tono fácil C (cejilla 2)
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Tono: D | Bm
Cejilla: 0
F#m Gmaj7 Kötü kötü zamanlardayım kötü kötü Em7 F#m Bir kalkıyorum ayağa çoğunlukla ölü Gmaj7 Em7 Deli deli günlere özlemim çok Gmaj7 Em7 F#m Ne güzeldi be tüh artık yok x2 F#m Gmaj7 Aptal aptal gezenlere bayılıyorum Em7 F#m Onlar bihaberler ben daralıyorum Gmaj7 Em7 Cahilin de havası çok Gmaj7 Em7 F#m Bir şansım olsa o da mı yok Bm Nasılsın diye sorma F#m Ben sorarım kendime Gmaj7 Kızgın bile değilim A F#7 Bm Sen şarkı diye dinle F#m Gmaj7 Dolu dolu ağladım çok dolu dolu Em7 F#m Bir yaş döküldü yeşili koru Gmaj7 Em7 Aram hep iyidir kendimlen Gmaj7 Em7 F#m Zor alırsın beni benden Gmaj7 Em7 Aram hep iyidir kendimlen Gmaj7 Em7 F#m Nah alırsın beni benden
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Kötü Kötü – Sıla
NotasX
Análisis armónico
Sıla – Kötü Kötü: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en F#m y termina en F#m. Sus acordes pertenecen tanto a D mayor como a Bm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
B menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = G (la melancolía del menor)
- b7 = A (color del menor natural)
- #7 = A# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a B menor, porque Bm suena 2 veces mientras que D no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a Bm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde D mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a D o a Bm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tónica — el hogar | D · F# · A | — |
| ii7 | Em7 | Supertónica — prepara la dominante | E · G · B · D | 11× |
| iii | F#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F# · A · C# | 11× |
| V7/vi | F#7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bmdominante secundaria | F# · A# · C# · E | 1× |
| IVmaj7 | Gmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | G · B · D · F# | 12× |
| V | A | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | A · C# · E | 1× |
| vi | Bm | Relativo menor — el lado melancólico | B · D · F# | 2× |
| vii° | C#dim | Acorde de sensible — tensión | C# · E · G | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tónica — el hogar | B · D · F# | 2× |
| ii° | C#dim | Supertónica — prepara la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relativo mayor — el lado luminoso | D · F# · A | — |
| iv7 | Em7 | Subdominante — aleja del hogar | E · G · B · D | 11× |
| v | F#m | Dominante menor — atracción suave | F# · A · C# | 11× |
| V7 | F#7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F# · A# · C# · E | 1× |
| VImaj7 | Gmaj7 | Submediante — color cálido | G · B · D · F# | 12× |
| VII | A | Subtónica — escalón hacia la tónica | A · C# · E | 1× |
Análisis
El par de tonalidades es D mayor y su relativa B menor (2 sostenidos). Aparecen 6 acordes distintos, 38 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Bm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde D, ese mismo F#7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Bm.
Progresiones de acordes
- F#7 Bm DV7/vi → viresolución secundaria BmV7 → icadencia de menor armónico ×1
- F#m Bm Diii → vi Bmv → icadencia de menor natural ×1
- Gmaj7 A DIVmaj7 → VIV → V BmVImaj7 → VIIVI → VII ×1
El cambio al que debes prestar atención es F#7 → Bm, se oye una vez. Desde Bm es V7 → i (cadencia de menor armónico: el V mayor resuelve de forma dramática); desde D se lee como V7/vi → vi (resolución secundaria: F#7 resuelve una cuarta arriba en Bm). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de D mayor y la de B menor son las mismas cinco notas (D – E – F# – A – B): empieza desde D para una frase más brillante y desde B para una más bluesera.
- Sobre Gmaj7, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F#m, apóyate en F#, A, C#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Em7, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue F#7, cambia el A de la escala por A#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de D mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de D
- Cejilla 2 + formas de C
- Cejilla 5 + formas de A
Con las formas de B menor
- Cejilla 2 + formas de Am
- Cejilla 7 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es F#m; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Gmaj7, F#m, Em7, Bm sostienen la canción: IVmaj7–iii–ii7–vi respecto a D, VImaj7–v–iv7–i respecto a Bm. F#7 es el giro interesante: en D es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en Bm se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a F#7 → Bm (V7/vi → vi en D, V7 → i en Bm): cadencia de menor armónico — el V mayor resuelve de forma dramática. Al terminar en F#m, la canción sella D como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Kötü Kötü – Sıla en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Sıla GençoğluMúsica: Sıla GençoğluArreglo: Tolga Şanlı
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