Vista mayor
Db mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Gb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Ağırbaşlı Serseri – Sıla
Tono Db mayor – Bb menor Acordes Bbm, Gb, Ab, Fm, Ebm, Db, Bb7, Dbmaj7 … Tono fácil G (cejilla 6)
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Tono: Db | A#m | Bbm
Cejilla: 0
Bbm Ab Fm Bbm Ab Gb Gb Fm Gb Ab Bbm
Bbm
Yazdım, oturdum bütün gece
Gb
Yaptım, karanlıktan heykeller
Ebm Fm
İçtim, kızılcık kan kusup
Gb Ab Gb Bbm Gb
Sıla tut ellerimi
Bbm
Sensiz, gecem deli gömleği
Gb
Hepten, usulca fısıldadım
Ebm Fm
Pesten, nihayet sana küstüm
Gb Ab Bbm
Sevmedin yerini
Bbm Ebm
Odalarda saklandım çok
Fm Ebm Bbm
Duvarlara bağır çağır ağladım çok
Db Fm
Düğüm düğüm çok üzgünüm
Ab Ebm Gb Bbm
Uykularda özledim uyandım yok
Bb7 Ebm
Beni tanırsın
Ab Dbmaj7
Ağırbaşlı serseri
Gbmaj7 Cdim
Kendim dururken
F7 Bbm
Üzmem kimseleri
x2
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Ağırbaşlı Serseri – Sıla
NotasX
Análisis armónico
Sıla – Ağırbaşlı Serseri: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Bbm y termina en Bbm. Sus acordes pertenecen tanto a Db mayor como a Bbm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
Bb menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Gb (la melancolía del menor)
- b7 = Ab (color del menor natural)
- #7 = A (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Bb menor, porque empieza y termina en Bbm, Bbm suena 11 veces frente a 2 de Db y el acorde de V mayor apunta directamente a Bbm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Db mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Db o a Bbm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tónica — el hogar | Db · F · Ab | 1× |
| Imaj7 | Dbmaj7 | Tónica — el hogar | Db · F · Ab · C | 1× |
| ii | Ebm | Supertónica — prepara la dominante | Eb · Gb · Bb | 6× |
| iii | Fm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F · Ab · C | 6× |
| V7/vi | F7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bbmdominante secundaria | F · A · C · Eb | 1× |
| IV | Gb | Subdominante — aleja del hogar | Gb · Bb · Db | 10× |
| IVmaj7 | Gbmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | Gb · Bb · Db · F | 1× |
| V | Ab | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Ab · C · Eb | 7× |
| vi | Bbm | Relativo menor — el lado melancólico | Bb · Db · F | 11× |
| V7/ii | Bb7 | Dominante secundaria V/ii — conduce a Ebmdominante secundaria | Bb · D · F · Ab | 1× |
| vii° | Cdim | Acorde de sensible — tensión | C · Eb · Gb | 1× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tónica — el hogar | Bb · Db · F | 11× |
| V7/iv | Bb7 | Dominante secundaria V/iv — conduce a Ebmdominante secundaria | Bb · D · F · Ab | 1× |
| ii° | Cdim | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · Gb | 1× |
| III | Db | Relativo mayor — el lado luminoso | Db · F · Ab | 1× |
| IIImaj7 | Dbmaj7 | Relativo mayor — el lado luminoso | Db · F · Ab · C | 1× |
| iv | Ebm | Subdominante — aleja del hogar | Eb · Gb · Bb | 6× |
| v | Fm | Dominante menor — atracción suave | F · Ab · C | 6× |
| V7 | F7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F · A · C · Eb | 1× |
| VI | Gb | Submediante — color cálido | Gb · Bb · Db | 10× |
| VImaj7 | Gbmaj7 | Submediante — color cálido | Gb · Bb · Db · F | 1× |
| VII | Ab | Subtónica — escalón hacia la tónica | Ab · C · Eb | 7× |
Análisis
El par de tonalidades es Db mayor y su relativa Bb menor (5 bemoles). Aparecen 11 acordes distintos, 46 veces en total; 9 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Bbm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Db, ese mismo F7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Bbm. Bb7 actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- Gb Ab DbIV → VIV → V BbmVI → VIIVI → VII ×3
- Gb Bbm DbIV → vi BbmVI → iVI → i ×3
- Ab Bbm DbV → vicadencia rota BbmVII → illegada eólica ×2
- Ab Dbmaj7 DbV → Imaj7cadencia auténtica BbmVII → IIImaj7 ×1
- F7 Bbm DbV7/vi → viresolución secundaria BbmV7 → icadencia de menor armónico ×1
- Ebm Bbm Dbii → vi Bbmiv → iplagal menor ×1
El cambio al que debes prestar atención es Gb → Ab, se oye 3 veces. Desde Bbm es VI → VII (VI → VII: el escalón ascendente que se dirige a la tónica); desde Db se lee como IV → V (IV → V: el impulso que sube la tensión antes de volver a casa). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Db mayor y la de Bb menor son las mismas cinco notas (Db – Eb – F – Ab – Bb): empieza desde Db para una frase más brillante y desde Bb para una más bluesera.
- Sobre Bbm, apóyate en Bb, Db, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gb, apóyate en Gb, Bb, Db: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Ab, apóyate en Ab, C, Eb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue F7, cambia el Ab de la escala por A: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Db mayor
- Cejilla 1 + formas de C
- Cejilla 4 + formas de A
- Cejilla 6 + formas de G
Con las formas de Bb menor
- Cejilla 1 + formas de Am
- Cejilla 6 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 6 semitonos más agudo · con cejilla 6 mantienes la altura original
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Bbm, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Los acordes que más vuelven son Bbm, Gb, Ab, Fm; léelos como vi–IV–V–iii en Db o i–VI–VII–v en Bbm. Bb7 es el giro interesante: en Db es un acorde cromático (V7/ii), mientras que en Bbm se convierte en la dominante (V7/iv) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Gb → Ab (IV → V en Db, VI → VII en Bbm): VI → VII — el escalón ascendente que se dirige a la tónica. Termina en Bbm y deja la última palabra al lado de Bbm.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Ağırbaşlı Serseri – Sıla en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Sıla GençoğluMúsica: Sıla Gençoğlu, Cenk ErdoğanArreglo: Cenk Erdoğan
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