Sıla – Ağırbaşlı Serseri Akkorde

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Db oder auf Bbm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Analyse

Das Tonartpaar ist Db-Dur und seine Paralleltonart Bb-Moll (5 b). 11 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 46-mal vor; 9 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Bbm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Db ist dasselbe F7 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung Bbm. Bb7 wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.

Akkordfolgen

1. Gb → Ab DbIV → VIV → V BbmVI → VIIVI → VII ×3
2. Gb → Bbm DbIV → vi BbmVI → iVI → i ×3
3. Ab → Bbm DbV → viTrugschluss BbmVII → iäolischer Schluss ×2
4. Ab → Dbmaj7 DbV → Imaj7authentischer Ganzschluss BbmVII → IIImaj7 ×1
5. F7 → Bbm DbV7/vi → viAuflösung einer Zwischendominante BbmV7 → iKadenz in harmonisch Moll ×1
6. Ebm → Bbm Dbii → vi Bbmiv → iMoll-Plagalschluss ×1

Achte besonders auf den Wechsel Gb → Ab, 3-mal zu hören. Aus Sicht von Bbm ist er VI → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika); aus Sicht von Db liest er sich als IV → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Kapodaster und leichtere Tonarten

Die harmonische Geschichte des Songs

Mit Bbm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Bbm, Gb, Ab, Fm; lies sie als vi–IV–V–iii in Db oder als i–VI–VII–v in Bbm. Bb7 ist die spannende Wendung: In Db ist er ein chromatischer Akkord (V7/ii), in Bbm dagegen die Dominante (V7/iv), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Gb → Ab (IV → V in Db, VI → VII in Bbm): VI → VII — der aufsteigende Schritt Richtung Tonika. Er endet auf Bbm und lässt der Bbm-Seite das letzte Wort.

Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.