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Acordes de Ellere Düş – İbrahim Erkal

Tono Eb mayor – C menor Acordes Gm, Fm, Bb, Cm, Ab Tono fácil C (cejilla 3)

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Gm  Ab  Gm  Ab  Gm  Fm  Cm  Bb  Fm  Bb  Fm  Bb  Fm  Cm  Fm  Gm

Gm   Fm   Gm     Fm    Gm    Fm      Bb   Cm
Bu kaçıncı terk edişin? Bu kaçıncı geri dönüşün?
                      Bb             Fm  Gm
Kendini ne sanıyorsun? Bu konuyu çok iyi düşün

Gm    Fm   Gm   Fm    Gm    Fm   Bb   Cm
Her gidişin dönüşünde, beni hazır buluyorsun
                         Bb          Fm   Gm
Sabrında bir sonu vardır, hiç hesaba katmıyorsun

Gm     Cm     Gm             Gm     Fm         Gm
Hep ben yedek, hep ben yedek, artık bu iş sürmeyecek

Gm     Ab        Gm      Ab
Ellere düş, hadi dillere düş
     Fm                      Bb
Hadi gitte yabancı gönüllere düş
     Fm       Bb
İnan en kolay şey hemen kaçıp gitmek
           Cm      Fm        Gm
Mümkün olmayacak sana geri dönüş

Gm  Ab  Gm  Ab  Gm  Fm  Cm  Bb  Fm  Bb  Fm  Bb  Fm  Cm  Fm  Gm

Gm   Fm   Gm      Fm    Gm     Fm    Bb    Cm
Senin gibi yoktur sanma, böyle bir duyguya kanma
                          Bb            Fm   Gm
Öyle bir git, öyle bir git, bir daha da asla dönme
Gm  Fm     Gm     Fm    Gm    Fm   Bb    Cm
Toleranslar bitti artık, yalanların sonu geldi
                       Bb         Fm     Gm
Ettiklerin yetti artık, sana olan sevgim öldü

Gm     Cm     Gm             Gm     Fm         Gm
Hep ben yedek, hep ben yedek, artık bu iş sürmeyecek

Gm     Ab        Gm      Ab
Ellere düş, hadi dillere düş
     Fm                      Bb
Hadi gitte yabancı gönüllere düş
     Fm       Bb
İnan en kolay şey hemen kaçıp gitmek
           Cm      Fm        Gm
Mümkün olmayacak sana geri dönüş

Fin de la canción ¿Otra vez?

Tablaturas de Ellere Düş – İbrahim Erkal

NotasX

Análisis armónico

İbrahim Erkal – Ellere Düş: análisis de tonalidad y acordes

La canción empieza en Gm y termina en Gm. Sus acordes pertenecen tanto a Eb mayor como a Cm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.

Vista mayor

Eb mayor

Rango de brillo 2/7 (luminoso)

Notas características

  • 7 = D (sensible, tira hacia casa)
  • 4 = Ab (la nota que se apoya en la tercera)

Vista menor

C menor

Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)

Notas características

  • b6 = Ab (la melancolía del menor)
  • b7 = Bb (color del menor natural)

¿Hacia qué lado se inclina el oído?

Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C menor, porque Cm suena 12 veces mientras que Eb no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Eb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.

Grados de los acordes: mayor y relativo menor

Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Eb o a Cm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.

Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.

Visto desde Eb mayor
Grado Acorde Función Notas En la canción
I Eb Tónica — el hogar Eb · G · Bb —
ii Fm Supertónica — prepara la dominante F · Ab · C 34×
iii Gm Mediante — un matiz de la familia de la tónica G · Bb · D 38×
V/vi G Dominante secundaria V/vi — conduce a Cmdominante secundaria G · B · D —
IV Ab Subdominante — aleja del hogar Ab · C · Eb 8×
V Bb Dominante — la atracción más fuerte hacia casa Bb · D · F 18×
vi Cm Relativo menor — el lado melancólico C · Eb · G 12×
vii° Ddim Acorde de sensible — tensión D · F · Ab —
Visto desde C menor
Grado Acorde Función Notas En la canción
i Cm Tónica — el hogar C · Eb · G 12×
ii° Ddim Supertónica — prepara la dominante D · F · Ab —
III Eb Relativo mayor — el lado luminoso Eb · G · Bb —
iv Fm Subdominante — aleja del hogar F · Ab · C 34×
v Gm Dominante menor — atracción suave G · Bb · D 38×
V G Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico G · B · D —
VI Ab Submediante — color cálido Ab · C · Eb 8×
VII Bb Subtónica — escalón hacia la tónica Bb · D · F 18×

Análisis

El par de tonalidades es Eb mayor y su relativa C menor (3 bemoles). Aparecen 5 acordes distintos, 110 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.

Progresiones de acordes

  1. Fm Bb Ebii → Vii → V Cmiv → VII ×12
  2. Bb Cm EbV → vicadencia rota CmVII → illegada eólica ×6
  3. Fm Cm Ebii → vi Cmiv → iplagal menor ×4
  4. Gm Cm Ebiii → vi Cmv → icadencia de menor natural ×2

El cambio al que debes prestar atención es Fm → Bb, se oye 12 veces. Desde Cm es iv → VII; desde Eb se lee como ii → V (ii → V: la preparación clásica de la dominante). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.

Consejos de improvisación

  • La pentatónica de Eb mayor y la de C menor son las mismas cinco notas (Eb – F – G – Bb – C): empieza desde Eb para una frase más brillante y desde C para una más bluesera.
  • Sobre Gm, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
  • Sobre Fm, apóyate en F, Ab, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
  • Sobre Bb, apóyate en Bb, D, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.

La canción en el círculo de quintas

  • Suena en la canción: acorde de la tonalidad
  • Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
  • Suena: acorde prestado o fuera de la escala
  • Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii

Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.

    Cejilla y tonalidades más fáciles

    Con las formas de Eb mayor

    • Cejilla 1 + formas de D
    • Cejilla 3 + formas de C
    • Cejilla 6 + formas de A

    Con las formas de C menor

    • Cejilla 3 + formas de Am

    Las tonalidades más fáciles en guitarra

    • 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
    • 4 semitonos más agudo

    La historia armónica de la canción

    El primer acorde es Gm; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Los acordes que más vuelven son Gm, Fm, Bb, Cm; léelos como iii–ii–V–vi en Eb o v–iv–VII–i en Cm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Fm → Bb (ii → V en Eb, iv → VII en Cm): ii → V — la preparación clásica de la dominante. El acorde final es Gm; el oído descansa en Eb.

    Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.

    Acordes de Ellere Düş – İbrahim Erkal en guitarra, ukelele y piano

    Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.

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    Letra: İbrahim Erkal
    Música: İbrahim Erkal

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