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İbrahim Erkal – Ellere Düş Akkorde

Tonart Eb Dur – C Moll Akkorde Gm, Fm, Bb, Cm, Ab Leichte Tonart C (Kapo 3)

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Gm  Ab  Gm  Ab  Gm  Fm  Cm  Bb  Fm  Bb  Fm  Bb  Fm  Cm  Fm  Gm

Gm   Fm   Gm     Fm    Gm    Fm      Bb   Cm
Bu kaçıncı terk edişin? Bu kaçıncı geri dönüşün?
                      Bb             Fm  Gm
Kendini ne sanıyorsun? Bu konuyu çok iyi düşün

Gm    Fm   Gm   Fm    Gm    Fm   Bb   Cm
Her gidişin dönüşünde, beni hazır buluyorsun
                         Bb          Fm   Gm
Sabrında bir sonu vardır, hiç hesaba katmıyorsun

Gm     Cm     Gm             Gm     Fm         Gm
Hep ben yedek, hep ben yedek, artık bu iş sürmeyecek

Gm     Ab        Gm      Ab
Ellere düş, hadi dillere düş
     Fm                      Bb
Hadi gitte yabancı gönüllere düş
     Fm       Bb
İnan en kolay şey hemen kaçıp gitmek
           Cm      Fm        Gm
Mümkün olmayacak sana geri dönüş

Gm  Ab  Gm  Ab  Gm  Fm  Cm  Bb  Fm  Bb  Fm  Bb  Fm  Cm  Fm  Gm

Gm   Fm   Gm      Fm    Gm     Fm    Bb    Cm
Senin gibi yoktur sanma, böyle bir duyguya kanma
                          Bb            Fm   Gm
Öyle bir git, öyle bir git, bir daha da asla dönme
Gm  Fm     Gm     Fm    Gm    Fm   Bb    Cm
Toleranslar bitti artık, yalanların sonu geldi
                       Bb         Fm     Gm
Ettiklerin yetti artık, sana olan sevgim öldü

Gm     Cm     Gm             Gm     Fm         Gm
Hep ben yedek, hep ben yedek, artık bu iş sürmeyecek

Gm     Ab        Gm      Ab
Ellere düş, hadi dillere düş
     Fm                      Bb
Hadi gitte yabancı gönüllere düş
     Fm       Bb
İnan en kolay şey hemen kaçıp gitmek
           Cm      Fm        Gm
Mümkün olmayacak sana geri dönüş

Ende des Songs Noch einmal?

İbrahim Erkal – Ellere Düş Tabs

NotizenX

Harmonieanalyse

İbrahim Erkal – Ellere Düş: Tonart- und Akkordanalyse

Der Song beginnt mit Gm und endet mit Gm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Eb-Dur als auch zu Cm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.

Aus Dur-Sicht

Eb-Dur

Helligkeitsrang 2/7 (hell)

Charakteristische Töne

  • 7 = D (Leitton, zieht nach Hause)
  • 4 = Ab (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)

Aus Moll-Sicht

C-Moll

Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)

Charakteristische Töne

  • b6 = Ab (die Melancholie von Moll)
  • b7 = Bb (Farbe des natürlichen Moll)

Zu welcher Seite neigt das Ohr?

Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Moll, weil Cm 12-mal erklingt, Eb dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Eb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Eb oder auf Cm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Aus Sicht von Eb-Dur
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
I Eb Tonika — das Zuhause Eb · G · Bb —
ii Fm Supertonika — bereitet die Dominante vor F · Ab · C 34×
iii Gm Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie G · Bb · D 38×
V/vi G Zwischendominante V/vi — führt zu CmZwischendominante G · B · D —
IV Ab Subdominante — führt von zu Hause weg Ab · C · Eb 8×
V Bb Dominante — stärkster Zug nach Hause Bb · D · F 18×
vi Cm Paralleles Moll — die melancholische Seite C · Eb · G 12×
vii° Ddim Leittonakkord — Spannung D · F · Ab —
Aus Sicht von C-Moll
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
i Cm Tonika — das Zuhause C · Eb · G 12×
ii° Ddim Supertonika — bereitet die Dominante vor D · F · Ab —
III Eb Paralleles Dur — die helle Seite Eb · G · Bb —
iv Fm Subdominante — führt von zu Hause weg F · Ab · C 34×
v Gm Moll-Dominante — sanfter Zug G · Bb · D 38×
V G Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll G · B · D —
VI Ab Submediante — warme Farbe Ab · C · Eb 8×
VII Bb Subtonika — Stufe zurück zur Tonika Bb · D · F 18×

Analyse

Das Tonartpaar ist Eb-Dur und seine Paralleltonart C-Moll (3 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 110-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.

Akkordfolgen

  1. Fm Bb Ebii → Vii → V Cmiv → VII ×12
  2. Bb Cm EbV → viTrugschluss CmVII → iäolischer Schluss ×6
  3. Fm Cm Ebii → vi Cmiv → iMoll-Plagalschluss ×4
  4. Gm Cm Ebiii → vi Cmv → iKadenz in natürlich Moll ×2

Achte besonders auf den Wechsel Fm → Bb, 12-mal zu hören. Aus Sicht von Cm ist er iv → VII; aus Sicht von Eb liest er sich als ii → V (ii → V: die klassische Vorbereitung der Dominante). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Tipps zum Improvisieren

  • Eb-Dur-Pentatonik und C-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Eb – F – G – Bb – C): Beginne auf Eb für eine hellere Phrase, auf C für eine bluesigere.
  • Über Gm landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Bb landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.

Der Song im Quintenzirkel

  • Im Song gespielt – leitereigener Akkord
  • Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
  • Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
  • Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii

Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.

    Kapodaster und leichtere Tonarten

    Mit Eb-Dur-Griffen

    • Kapo 1 + D-Griffe
    • Kapo 3 + C-Griffe
    • Kapo 6 + A-Griffe

    Mit C-Moll-Griffen

    • Kapo 3 + Am-Griffe

    Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre

    • 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
    • 4 Halbtöne höher

    Die harmonische Geschichte des Songs

    Der erste Akkord ist Gm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Gm, Fm, Bb, Cm; lies sie als iii–ii–V–vi in Eb oder als v–iv–VII–i in Cm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Fm → Bb (ii → V in Eb, iv → VII in Cm): ii → V — die klassische Vorbereitung der Dominante. Der Schlussakkord ist Gm; das Ohr kommt in Eb zur Ruhe.

    Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.

    İbrahim Erkal – Ellere Düş: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier

    Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.

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    Text: İbrahim Erkal
    Musik: İbrahim Erkal

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