Vista mayor
Ab mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Db (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Ömrüm – İbrahim Erkal
Tono Ab mayor – F menor Acordes Cm7, Bbm7, Dbmaj7, Eb, Fm7, Abmaj7 Tono fácil C
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Tono: Ab | Fm
Cejilla: 0
Fm7 Dbmaj7 Eb Ömrüm, bakışlarına ölürüm ömrüm Cm7 Bbm7 Eb Abmaj7 Üzülürsen üzülürüm, yaprak gibi dökülürüm ömrüm Fm7 Dbmaj7 Eb Cm7 Bbm7 Eb Abmaj7 Bbm7 Cm7 Dbmaj7 Benim gözümle, baksaydın sana Bbm7 Cm7 Dbmaj7 Benim gözümle, baksaydın sana Fm7 Cm7 Nasıl bir şeysin inanamazdın? Bbm7 Eb Cm7 Nasıl bir şeysin inanamazdın? Bbm7 Cm7 Dbmaj7 Benim gönlümden, aksaydım sana Bbm7 Cm7 Dbmaj7 Benim gönlümden, aksaydım sana Fm7 Cm7 Sen de severdin, dayanamazdın Bbm7 Eb Cm7 Sen de severdin, dayanamazdın Fm7 Dbmaj7 Eb Ömrüm, bakışlarına ölürüm ömrüm Cm7 Bbm7 Eb Abmaj7 Üzülürsen üzülürüm, yaprak gibi dökülürüm ömrüm Bbm7 Cm7 Dbmaj7 Dünyanın kahrı, çekilmez sensiz Bbm7 Cm7 Dbmaj7 Dünyanın kahrı, çekilmez sensiz Fm7 Cm7 Bir yudum suyu, içilmez sensiz Bbm7 Eb Cm7 Bir yudum suyu, içilmez sensiz Bbm7 Cm7 Dbmaj7 Sırat köprüsü, geçilmez sensiz Bbm7 Cm7 Dbmaj7 Sırat köprüsü, geçilmez sensiz Fm7 Cm7 Mahşerde ismini, ismime yazdığım Bbm7 Eb Cm7 Mahşerde ismini, ismime yazdığım Fm7 Dbmaj7 Eb Ömrüm, bakışlarına ölürüm ömrüm Cm7 Bbm7 Eb Abmaj7 Üzülürsen üzülürüm, yaprak gibi dökülürüm ömrüm
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Ömrüm – İbrahim Erkal
NotasX
Análisis armónico
İbrahim Erkal – Ömrüm: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Fm7 y termina en Abmaj7. Sus acordes pertenecen tanto a Ab mayor como a Fm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Db (la melancolía del menor)
- b7 = Eb (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: aquí, sinceramente, no podemos elegir un lado: la canción se mueve libremente entre Ab mayor y F menor, porque se detiene en Ab, empieza en Fm y Fm suena 8 veces frente a 4 de Ab. Lee los acordes de las dos maneras y decide cuál te suena más a casa.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Ab o a Fm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Abmaj7 | Tónica — el hogar | Ab · C · Eb · G | 4× |
| ii7 | Bbm7 | Supertónica — prepara la dominante | Bb · Db · F · Ab | 16× |
| iii7 | Cm7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C · Eb · G · Bb | 20× |
| V/vi | C | Dominante secundaria V/vi — conduce a Fmdominante secundaria | C · E · G | — |
| IVmaj7 | Dbmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | Db · F · Ab · C | 12× |
| V | Eb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Eb · G · Bb | 12× |
| vi7 | Fm7 | Relativo menor — el lado melancólico | F · Ab · C · Eb | 8× |
| vii° | Gdim | Acorde de sensible — tensión | G · Bb · Db | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Fm7 | Tónica — el hogar | F · Ab · C · Eb | 8× |
| ii° | Gdim | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · Db | — |
| IIImaj7 | Abmaj7 | Relativo mayor — el lado luminoso | Ab · C · Eb · G | 4× |
| iv7 | Bbm7 | Subdominante — aleja del hogar | Bb · Db · F · Ab | 16× |
| v7 | Cm7 | Dominante menor — atracción suave | C · Eb · G · Bb | 20× |
| V | C | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C · E · G | — |
| VImaj7 | Dbmaj7 | Submediante — color cálido | Db · F · Ab · C | 12× |
| VII | Eb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Eb · G · Bb | 12× |
Análisis
El par de tonalidades es Ab mayor y su relativa F menor (4 bemoles). Aparecen 6 acordes distintos, 72 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Bbm7 Eb Abii7 → Vii → V Fmiv7 → VII ×8
- Eb Abmaj7 AbV → Imaj7cadencia auténtica FmVII → IIImaj7 ×4
- Dbmaj7 Eb AbIVmaj7 → VIV → V FmVImaj7 → VIIVI → VII ×4
- Dbmaj7 Fm7 AbIVmaj7 → vi7 FmVImaj7 → i7VI → i ×4
- Cm7 Fm7 Abiii7 → vi7 Fmv7 → i7cadencia de menor natural ×2
El cambio al que debes prestar atención es Bbm7 → Eb, se oye 8 veces. Desde Ab se lee como ii7 → V (ii → V: la preparación clásica de la dominante); desde Fm es iv7 → VII. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Ab mayor y la de F menor son las mismas cinco notas (Ab – Bb – C – Eb – F): empieza desde Ab para una frase más brillante y desde F para una más bluesera.
- Sobre Cm7, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bbm7, apóyate en Bb, Db, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dbmaj7, apóyate en Db, F, Ab: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Ab mayor
- Cejilla 1 + formas de G
- Cejilla 4 + formas de E
- Cejilla 6 + formas de D
Con las formas de F menor
- Cejilla 1 + formas de Em
- Cejilla 3 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 4 semitonos más agudo
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Fm7, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Cm7, Bbm7, Dbmaj7, Eb sostienen la canción: iii7–ii7–IVmaj7–V respecto a Ab, v7–iv7–VImaj7–VII respecto a Fm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Bbm7 → Eb (ii7 → V en Ab, iv7 → VII en Fm): ii → V — la preparación clásica de la dominante. Termina en Abmaj7 y deja la última palabra al lado de Ab.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Ömrüm – İbrahim Erkal en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: İbrahim ErkalMúsica: İbrahim Erkal
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