Vista mayor
Eb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Ab (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Skyline Pigeon – Elton John
Tono Eb mayor – C menor Acordes Eb, Ab, Bb, Bb7, Bb/D, Cm, G7, D7 … Tono fácil C (cejilla 3)
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Tono: Eb | Cm
Cejilla: 0
Eb Bb/D Cm7 Cm7/Bb Ab
Bb7 Bb7 Eb Eb2 Eb
Eb
Turn me loose
Bb/D
From your hands
Ab Bb7
Let me fly
Eb
To distant lands
F
Over green fields
Ab
Trees and mountains
Eb/Bb Bb7 Eb
Flowers and forest fountains
Ab Bb Eb
Home along the lanes of the skyway
For this dark
Bb/D
And lonely room
Ab Bb
Projects a shadow
Eb
Castin in gloom
F
And my eyes are mirrors
Ab
Of the world outside
Eb/Bb
Thinking of the way
Bb7 Eb
That the wind can turn the tide
Ab
And these shadows turn
Bb Eb
From purple into grey
Ab
For just a skyline pigeon
Bb
Dreaming of the open
Eb
Wainting for the day
Ab
He can spread his wings
Bb Eb
And fly away again
G7 Cm
Fly away
D7 Gm
Skyline pigeon fly
Ab
Towards the dreams you've left so
Bb Eb
Very far behind
G7 Cm
Fly away
D7 Gm
Skyline pigeon fly
Ab
Towards the dreams you've left so
Bb Eb
Very far behind
Eb
Let me wake up in the morning
Bb/D
To the smell of new mown hay
Ab
To laugh and cry
Bb
To live and die
Eb
In the brightness of my day
F
I want to hear the peeling bells
Ab
Of distant churches sing
Eb/Bb
But most of all please free
Bb Eb
Me from this aching metal ring
Ab Bb Eb
And open out this cage towards the sun
Ab
For just a skyline pigeon
Bb
Dreaming of the open
Eb
Wainting for the day
Ab
He can spread his wings
Bb Eb
And fly away again
G7 Cm
Fly away
D7 Gm
Skyline pigeon fly
Ab
Towards the dreams you've left so
Bb Eb
Very far behind
G7 Cm
Fly away
D7 Gm
Skyline pigeon fly
Ab
Towards the dreams you've left so
Bb Eb
Very far behind
Eb Bb/D Cm Cm/Bb
Ab Bb7 Bb7 Eb
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Skyline Pigeon – Elton John
NotasX
Análisis armónico
Elton John – Skyline Pigeon: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Eb y termina en Eb. Sus acordes pertenecen tanto a Eb mayor como a Cm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Ab (la melancolía del menor)
- b7 = Bb (color del menor natural)
- #7 = B (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Eb mayor, porque empieza y termina en Eb, Eb suena 28 veces frente a 8 de Cm y el acorde de V mayor apunta directamente a Cm. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde C menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Eb o a Cm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tónica — el hogar | Eb · G · Bb | 24× |
| I | Eb/Bb | Tónica — el hogar | Eb · G · Bb | 3× |
| Isus2 | Eb2 | Tónica — el hogar | Eb · F · Bb | 1× |
| ii | Fm | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · C | — |
| V/V | F | Dominante secundaria V/V — conduce a Bbdominante secundaria | F · A · C | 3× |
| iii | Gm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G · Bb · D | 4× |
| V7/vi | G7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Cmdominante secundaria | G · B · D · F | 4× |
| IV | Ab | Subdominante — aleja del hogar | Ab · C · Eb | 19× |
| V | Bb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Bb · D · F | 14× |
| V7 | Bb7 | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Bb · D · F · Ab | 7× |
| V | Bb/D | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Bb · D · F | 5× |
| vi | Cm | Relativo menor — el lado melancólico | C · Eb · G | 5× |
| vi7 | Cm7 | Relativo menor — el lado melancólico | C · Eb · G · Bb | 1× |
| vi7 | Cm7/Bb | Relativo menor — el lado melancólico | C · Eb · G · Bb | 1× |
| vi | Cm/Bb | Relativo menor — el lado melancólico | C · Eb · G | 1× |
| vii° | Ddim | Acorde de sensible — tensión | D · F · Ab | — |
| V7/iii | D7 | Dominante secundaria V/iii — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A · C | 4× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tónica — el hogar | C · Eb · G | 5× |
| i7 | Cm7 | Tónica — el hogar | C · Eb · G · Bb | 1× |
| i7 | Cm7/Bb | Tónica — el hogar | C · Eb · G · Bb | 1× |
| i | Cm/Bb | Tónica — el hogar | C · Eb · G | 1× |
| ii° | Ddim | Supertónica — prepara la dominante | D · F · Ab | — |
| V7/v | D7 | Dominante secundaria V/v — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A · C | 4× |
| III | Eb | Relativo mayor — el lado luminoso | Eb · G · Bb | 24× |
| III | Eb/Bb | Relativo mayor — el lado luminoso | Eb · G · Bb | 3× |
| IIIsus2 | Eb2 | Relativo mayor — el lado luminoso | Eb · F · Bb | 1× |
| iv | Fm | Subdominante — aleja del hogar | F · Ab · C | — |
| IV | F | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | F · A · C | 3× |
| v | Gm | Dominante menor — atracción suave | G · Bb · D | 4× |
| V7 | G7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G · B · D · F | 4× |
| VI | Ab | Submediante — color cálido | Ab · C · Eb | 19× |
| VII | Bb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Bb · D · F | 14× |
| VII7 | Bb7 | Subtónica — escalón hacia la tónica | Bb · D · F · Ab | 7× |
| VII | Bb/D | Subtónica — escalón hacia la tónica | Bb · D · F | 5× |
Análisis
El par de tonalidades es Eb mayor y su relativa C menor (3 bemoles). Aparecen 15 acordes distintos, 96 veces en total; 12 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Cm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Eb, ese mismo G7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Cm. D7, F actúan como dominantes secundarias y apuntan brevemente a otros acordes de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- Bb Eb EbV → Icadencia auténtica CmVII → III ×14
- Ab Bb EbIV → VIV → V CmVI → VIIVI → VII ×13
- Bb7 Eb EbV7 → Icadencia auténtica CmVII7 → III ×5
- G7 Cm EbV7/vi → viresolución secundaria CmV7 → icadencia de menor armónico ×4
- D7 Gm EbV7/iii → iiiresolución secundaria CmV7/v → v ×4
- Ab Eb/Bb EbIV → Icadencia plagal CmVI → III ×3
El cambio al que debes prestar atención es Bb → Eb, se oye 14 veces. Desde Eb se lee como V → I (cadencia auténtica: la llegada más fuerte a casa); desde Cm es VII → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Eb mayor y la de C menor son las mismas cinco notas (Eb – F – G – Bb – C): empieza desde Eb para una frase más brillante y desde C para una más bluesera.
- Sobre Eb, apóyate en Eb, G, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Ab, apóyate en Ab, C, Eb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bb, apóyate en Bb, D, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue G7, cambia el Bb de la escala por B: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Eb mayor
- Cejilla 1 + formas de D
- Cejilla 3 + formas de C
- Cejilla 6 + formas de A
Con las formas de C menor
- Cejilla 3 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
- 4 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Eb pone una base sólida para todo lo que sigue. Los acordes que más vuelven son Eb, Ab, Bb, Bb7; léelos como I–IV–V–V7 en Eb o III–VI–VII–VII7 en Cm. G7 es el giro interesante: en Eb es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en Cm se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Bb → Eb (V → I en Eb, VII → III en Cm): cadencia auténtica — la llegada más fuerte a casa. Al terminar en Eb, la canción sella Eb como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Skyline Pigeon – Elton John en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
- Posiciones del acorde Eb
- Posiciones del acorde Ab
- Posiciones del acorde Bb
- Posiciones del acorde Bb7
- Posiciones del acorde Bb/D
- Posiciones del acorde Cm
- Posiciones del acorde G7
- Posiciones del acorde D7
- Posiciones del acorde Gm
- Posiciones del acorde F
- Posiciones del acorde Eb/Bb
- Posiciones del acorde Cm7
- Posiciones del acorde Cm7/Bb
- Posiciones del acorde Eb2
- Posiciones del acorde Cm/Bb
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